北极熊会感到孤单吗? 潜多深才能躲过子弹?
2008年11月01日 10:33:14 来源：中国日报网
【字号 大 中 小】 【留言】 【打印】 【关闭】 【Email推荐： 】
北极熊会感到孤单吗?
据英国《每日邮报》10月30日报道，近日英国出版的一本趣味读物杀入各大畅销书排行榜，这本书名叫《北极熊会感到孤单吗？》，里面收集了人们提出的各种五花八门的问题，并配以科学的解释，读起来生动有趣，还能学到不少科学知识。下面就让我们一起来看看书中的几个有趣问题吧。
"独行侠"北极熊会感到孤单吗？
不会，因为独来独往是很多动物的天性，是它们赖以生存的法则。
诸如北极熊、灰熊和老虎等大型食肉性哺乳类动物正是通过这种独居生活方式来避免与种群中其它成员的竞争。像它们这样四处游走，其实也能以此来扩大其活动区域，从而扩展自己的觅食圈和繁衍地。
许多惯于孤独的鸟类也是如此，比如说鹰和秃鹫。这些鸟类会在交配季节配对繁殖，在成功配对或者养大它们的幼鸟后便"分手"。
据科学家介绍，这种"独行侠"式的生活方式其实是这些动物的基因决定的。所以我们可以据此得出结论，北极熊在独处的时候是很快乐的。
可以让仓鼠来解决全球能源危机吗？
如果靠仓鼠转轮来制造能量的话，那么我们究竟需要多少只仓鼠才能获得一整栋房子所需要的能量呢？
恐怕大家都在电影中见过这样的场景：邪恶的科学家逼迫可怜的小老鼠在滚轮里不停地跑动，以此种方式产生电能。那么，现在全球能源危机如此严峻，我们是不是也能借鉴这种方法呢。
据科学家计算，如果想为一只60瓦的灯泡提供能量，那么就需要120只仓鼠以每秒2米的速度在滚轮上不停地跑动，可是要知道在仓鼠的一生中，只有5%的时间是用来"跑步"的，所以如果你想让这只灯泡一直亮着，就至少需要2400只仓鼠。
一个普通的英国家庭每年需耗能2500瓦，以上面的计算方法类推，就需要10万只仓鼠！仅仅一户人家就需要这么多只仓鼠，如果将这种方法推广到英国的千家万户……后果当然可想而知，幸好我们不需要依赖仓鼠啊！
既然那些瓶装水水源处的水能流淌千百年都不变质，为什么一装进瓶中就只有2年的保质期呢？
水源的水一般都会穿过层层的岩石，在此过程中很多矿物质都溶入水中，这样水的味道就会有所改变，营养价值也得到了提高。此外，水所经过的岩石上布满了微小的气孔，可以起到过滤的作用，那些漂在水里的杂质都会被过滤掉，这样水的纯净度当然会比较高。
但是就厂家而言，生产瓶装水的车间毕竟条件有限，水很可能在制成成品水的过程中被污染。而如果水是装在塑料瓶中的话，那么塑料也会对水的味道和成分造成影响，所以厂家才会为瓶装水规定一个保质期。
我们经常会在电影中看到这样的场景：为了躲避子弹，主人公纵身跳入河中。那么，他究竟需要潜多深才能躲过子弹呢？
任何物体在穿过某种介质（如水或空气）时都会受到阻力，从而使其速度减慢。介质的密度越大，所受的阻力也就越大，而水的密度就是空气的700倍，因此子弹在水中的速度要比在空气中慢得多。
科学家通过一系列复杂的数学公式推算出：一颗速度为每秒300米的子弹在水中穿过几米后便会减慢，所以如果你想要躲避一颗子弹，在水中潜入3米深就足够了。（环球在线：梁杉）
--
kindrobin23
文
2008年10月31日星期五
Fwd: 中国麻将精神无处不在奥运会主题口号： (转载)(转寄)
发信人: crazyblogger (诺布|2009 目标：朝圣 Kangrinpoche), 信区: Joke
标 题: 中国麻将精神无处不在奥运会主题口号：
发信站: 水木社区 (Fri Oct 31 23:44:13 2008), 站内
【 以下文字转载自 NewExpress 讨论区 】
发信人: wanzi (玩仔~这个团长不太冷), 信区: NewExpress
标 题: 中国麻将精神无处不在奥运会主题口号：
发信站: 水木社区 (Fri Oct 31 17:29:29 2008), 站内
中国麻将精神无处不在奥运会主题口号：
同一个世界，同一个梦想
倒着念：
想摸个一筒，就是个一筒
大家周末愉快，万圣节愉快。
--
゜～ · · ▄▄
▲ · ゝ 。 ╯﹨ · 这街上太拥挤 JAYC
_∕﹨_ ∕╰ · _╱ ╲__◢ _∕︳ ゝ ║
·∕∣ ╯﹨ ◢◣ _╱ ╲_ 太多人有秘密 ║
∕﹨ ∣＼__ ‖ ║
_____／︱______________我︳ 不︳ 配︳______玻璃上有雾气在被隐藏起过去__║__
※ 来源:·水木社区 newsmth.net·[FROM: 124.207.220.*]
--
kindrobin23
文
Fwd: 天涯上很黄很暴力的幽默回复(转寄)
发信人: leonli (leonli), 信区: Joke
标 题: 天涯上很黄很暴力的幽默回复
发信站: 水木社区 (Fri Oct 31 23:37:00 2008), 站内
14.天涯楼主：大家知道，从六教东侧往北的路是个下坡，刚才我来六教时突然看见一可爱MM骑车直冲而下，并高呼"太爽了！"引来不少行人侧目。现在 回想起来，MM甜美的声音真是让人回味无穷啊～
她喊爽的原因似乎有以下理由：
1.刚考完试，心情不错；
2.做完一天功课，我们尽情来欢乐！
3.由于是下坡，所以冲下去时清风迎面扑来，所以感觉很爽；
4.MM刚好看见我这个帅哥，一时激动得无法表白，只好大呼其爽；
5.大家补充……：）
天涯沙发：明天我就把这丫头的车座再装回去！
1.天涯楼主：我和女朋友的照片，天涯朋友轻砸～
天涯回复：植物的性器官插在长角偶蹄类动物的排泄物上……
2.天涯楼主：我新买了一处庄园，有多大说出来吓死你——我开车绕一圈足足用了两个半小时！！！
天涯沙发：嗯，以前我也有这么一辆破车～
3.天涯楼主：你们女人大夏天的戴胸罩不热吗？
天涯回复：我们不带你们会热……
4.天涯楼主：和女友ML时，女友好像喊了另一个男人的名字……
天涯沙发：你日了别人的女人你还有什么不满意的！！！
5.天涯楼主：为什么胡主席访问日本，日本方面比较冷淡，甚至机场连欢迎标语都没挂？
天涯沙发：怎么挂？热烈欢迎中国老朋友来日？
6.天涯楼主：征集骂人最狠且不露脏字的一句话。
天涯回复31：你妈生你的时候是不是把人扔了，把胎盘养大了？
7.天涯楼主：老爸送我老公一根鹿鞭，大家说这是啥意思？还有照片的说～
天涯沙发：这是老一辈对青年一代的鞭策啊~~~
8.天涯楼主：《神雕侠侣》里小龙女胳膊上的守宫砂是什么东西，干什么用的？
天涯回复：守宫砂是处女的桌面快捷方式。
9.天*涯楼主：新闻说某人被蟒蛇吞了，请问在野外真的遇到蟒蛇怎么办？
天涯回复11：掐七寸，捅肛门，两个很有效的方法，希望大家广为传播。
天涯回复12：捅蛇的肛门还是自己的肛门？
……
天涯回复47：屁话，荒郊野外的拿什么捅！
天涯回复48：许仙知道拿什么捅！
10.天涯楼主：夏天得刮腋毛，否则穿短袖会影响我淑女形象的。那再弱弱问一句，阴毛用刮吗？
天涯沙发：不刮扎嘴！
11.天涯楼主：帅有个屁用——到头来还不是被卒吃掉！
天涯回复：帅有士陪，有炮打，有马骑，有车坐，有相暗恋……帅怎么不好？！！
12.天涯楼主：为什么生下的孩子要跟父亲一个姓？
天涯沙发：因为取款机里吐出的钱归插卡人所有。
13.天涯楼主：美国一位名叫乔治&赫伯特的推销员成功地把一把斧头推销给小布什总统，因此他获得2005年布鲁金斯学会（世界上最权威、最有影响力的推销员组织）的"金靴"奖。假如给你一次机会向胡主席推销东西，你会选择什么？
天涯沙发：我要把俺娘推荐给他！！！
15.天涯楼主：反腐真的就这么难吗？
天涯沙发：你割割自己的JJ看难不难！！
16.天涯楼主：美军在伊拉克不能抽身说明美国是个负责任的国家！！！
天涯沙发：那我股票被套牢说明我是个负责任的中国股民？？？
17.天涯楼主：为什么pol.ice抓坏人时都要鸣警笛？难道不怕坏人老大远就听到跑了？
天涯沙发：上级单位来检查之前一般都会事先通知下级单位的～
18.天涯楼主：据香港翡翠台报道，今晨阿娇在其母亲陪同下到圣约翰女子医院做过检查，医院诊断报告证明其处女膜未见器质性损伤，不信大家可以浏览翡翠台网站（PS裸照的人可耻！）——我永远的阿娇。
天涯沙发：妈的，你是在嘲笑陈冠希的JJ小吗？！！
19.天涯楼主：你小时候曾幻想长大以后什么样的场景会让你在众人面前出尽了风头？
天涯板凳：挑一担粪上街，看谁不顺眼就迎面给他泼一瓢！
20.开心乐园楼主：我得了健忘症怎么办？
开心乐园回复：那岂不是很爽？每天早晨醒来发现睡在自己身旁的都是不同的女人~（作者：悲惨的狐狸）
21.开心乐园楼主：刚才不小心摔了一跤，结果JJ插进水泥地里拔不出来了，大家说我该怎么办啊？
开心乐园回复：老婆，快来看那，野生的JJ还能长出个人儿来！~（作者：gjqqkk）
22.天涯楼主：该死的理发店把我头剪坏了！大家出点损招，要求破坏性越大越好，动静越小越好，因为是我一个人去。
天涯地下室：半夜三更，月黑风高，静静地、轻轻地，一个人吊死在理发店门口……
23.天涯楼主：天涯装B的实在是太多了，讨厌死了！
天*涯沙发：LZ,Don't zhuangbility,zhuangbility leads to leipility!（注释：莫装B，装B被雷劈！）
24.开心乐园楼主：老娘我简直太有钱了，我该给保姆买辆什么车呢？
开心乐园回复：那就要看她跟你老公发展到什么关系了～（作者：elecon）
25.天涯楼主：他今天山盟海誓说我是他生命中的一部分，我是他身体中的一部分，如果没了我，他就活不下去啦~
天涯沙发：我的前男友也是这么说的，后来我才知道，我是他盲肠、阑尾、仔耳、六指这类可有可无的玩意儿！
26.天涯楼主（日本人）：金庸阁下武侠小说里的点穴是否构想于我国的推拿按摩？
天涯沙发：非也，鄙国的穴是用来点的，贵国的穴是用来日的。
27.天涯楼主：假如我有一亿人民币，我就可以贷款在汤臣一品买房子了！
天涯回复：嗯，不过你还要先借钱交物业费～
28.天*涯楼主：天涯股市的达人们啊，请告诉我北京奥运会开幕前一天满仓能否把钱赚暴了？
天涯沙发：不能，因为8月是以往中国股市最最危险的月份之一，其他最最危险的月份分别是3月、7月、1月、9月、10月、11月、5月、6月、12月、4月和2月。
29.天涯楼主：我月薪六位数，每月开销也在五位数以上，霍霍，爷我算不算有钱人？
天涯沙发：真正有钱人怎么花钱都在自己手上。比如李嘉诚，在香港任何一个地方买东西，最后钱还是回到自己手里~
30.天涯楼主：韩国怎么了？谁再拿说韩国说事小心我们跨过"三八线"与你们一战到底！
天涯回复：CCTV天气预报至少要报三分钟，而贵国只有一句——全国阴天或全国有雨，这样的一个民族也敢与中国一战？
31.天涯楼主：你最讨厌最鄙视的国家是哪个？
天涯沙发：日本，妈的！
天涯楼主：你说话就不能不带脏字吗？
天涯沙发：好。
天涯楼主：请重新回答，你最讨厌最鄙视的国家是哪个？
天涯沙发：妈的！
32.天涯楼主：大家聊聊双胞胎的事吧，随便什么都行。我爸就是双胞胎，但一个生下来就死了，一个不到四十也去世了。
天涯沙发：你爸是哪个？
33.天涯楼主：女友总说自己胸小，我觉得还可以啊，请天涯GG们帮忙鉴定一下～
天*涯沙发：后背上长俩青春痘！
34.天涯楼主：小时候妈妈告诉我一个道理：如果你和某个人吵架，不一定是你的错；但如果你跟很多人吵架，那一定是你的原因！
天涯回复：强盗逻辑！那你妈被很多人L J一定是你妈很Y D的缘故？？？
35.天涯楼主：大家猜猜我是哪个国家的混血儿^_^
天涯回复：中国人＋变形金钢！
36.开心乐园楼主：求解梦：昨晚我梦见章子怡了，章子怡说她狠喜欢我，可我说我有女朋友了，然后章子怡就哭了。
开心乐园回复：恭喜楼主变大人了，因为第二天你写的日记叫——《梦怡》！（作者：鼻子抽筋，zZErx）
37.天涯楼主：哈哈，成功抢注"功夫熊猫"这个ID，大家说以后我在天涯用这个名字是不是很拉风啊？
天涯沙发：你爸是鸭子！
38.天涯楼主：昨晚遛狗时俺们家大藏獒和小树林边一秃毛野狗咬起来。干！没想到藏獒竟然大败给一条草狗！！！
天涯沙发：妈的，爷秃之前，他们都叫我狮子！
39.天涯楼主：大家说我长得像不像伍佰？
天涯回复：只有一半像！
40.天涯楼主：王小丫跟陈章良结婚，请用四个字评论。
天涯回复：丫从良了！
41.开心乐园楼主：写下你最深爱的一个人伤你最深的话……（作者：jademansion）
开心乐园回复：你进去啦？（作者：roby14
42.天涯楼主：CPI让全国人民更让中央高层睡不着觉。
天涯沙发：骗谁呢！会有睡不着觉的领导？？？那我倒要看看哪个小姐这么牛逼！！！
43.天涯楼主：我们的go-vern-ment最体贴最关心人民了！
天涯沙发：楼主忘打"币"字了……
44.天涯楼主：听到一特好听的歌，歌词只记得是"一个芝麻糕，不如一针细"，求歌名啊！
天涯回复：你可知Macau，不是我真姓……－_－!
--
※ 来源:·水木社区 http://newsmth.net·[FROM: 222.28.44.*]
标 题: 天涯上很黄很暴力的幽默回复
发信站: 水木社区 (Fri Oct 31 23:37:00 2008), 站内
14.天涯楼主：大家知道，从六教东侧往北的路是个下坡，刚才我来六教时突然看见一可爱MM骑车直冲而下，并高呼"太爽了！"引来不少行人侧目。现在 回想起来，MM甜美的声音真是让人回味无穷啊～
她喊爽的原因似乎有以下理由：
1.刚考完试，心情不错；
2.做完一天功课，我们尽情来欢乐！
3.由于是下坡，所以冲下去时清风迎面扑来，所以感觉很爽；
4.MM刚好看见我这个帅哥，一时激动得无法表白，只好大呼其爽；
5.大家补充……：）
天涯沙发：明天我就把这丫头的车座再装回去！
1.天涯楼主：我和女朋友的照片，天涯朋友轻砸～
天涯回复：植物的性器官插在长角偶蹄类动物的排泄物上……
2.天涯楼主：我新买了一处庄园，有多大说出来吓死你——我开车绕一圈足足用了两个半小时！！！
天涯沙发：嗯，以前我也有这么一辆破车～
3.天涯楼主：你们女人大夏天的戴胸罩不热吗？
天涯回复：我们不带你们会热……
4.天涯楼主：和女友ML时，女友好像喊了另一个男人的名字……
天涯沙发：你日了别人的女人你还有什么不满意的！！！
5.天涯楼主：为什么胡主席访问日本，日本方面比较冷淡，甚至机场连欢迎标语都没挂？
天涯沙发：怎么挂？热烈欢迎中国老朋友来日？
6.天涯楼主：征集骂人最狠且不露脏字的一句话。
天涯回复31：你妈生你的时候是不是把人扔了，把胎盘养大了？
7.天涯楼主：老爸送我老公一根鹿鞭，大家说这是啥意思？还有照片的说～
天涯沙发：这是老一辈对青年一代的鞭策啊~~~
8.天涯楼主：《神雕侠侣》里小龙女胳膊上的守宫砂是什么东西，干什么用的？
天涯回复：守宫砂是处女的桌面快捷方式。
9.天*涯楼主：新闻说某人被蟒蛇吞了，请问在野外真的遇到蟒蛇怎么办？
天涯回复11：掐七寸，捅肛门，两个很有效的方法，希望大家广为传播。
天涯回复12：捅蛇的肛门还是自己的肛门？
……
天涯回复47：屁话，荒郊野外的拿什么捅！
天涯回复48：许仙知道拿什么捅！
10.天涯楼主：夏天得刮腋毛，否则穿短袖会影响我淑女形象的。那再弱弱问一句，阴毛用刮吗？
天涯沙发：不刮扎嘴！
11.天涯楼主：帅有个屁用——到头来还不是被卒吃掉！
天涯回复：帅有士陪，有炮打，有马骑，有车坐，有相暗恋……帅怎么不好？！！
12.天涯楼主：为什么生下的孩子要跟父亲一个姓？
天涯沙发：因为取款机里吐出的钱归插卡人所有。
13.天涯楼主：美国一位名叫乔治&赫伯特的推销员成功地把一把斧头推销给小布什总统，因此他获得2005年布鲁金斯学会（世界上最权威、最有影响力的推销员组织）的"金靴"奖。假如给你一次机会向胡主席推销东西，你会选择什么？
天涯沙发：我要把俺娘推荐给他！！！
15.天涯楼主：反腐真的就这么难吗？
天涯沙发：你割割自己的JJ看难不难！！
16.天涯楼主：美军在伊拉克不能抽身说明美国是个负责任的国家！！！
天涯沙发：那我股票被套牢说明我是个负责任的中国股民？？？
17.天涯楼主：为什么pol.ice抓坏人时都要鸣警笛？难道不怕坏人老大远就听到跑了？
天涯沙发：上级单位来检查之前一般都会事先通知下级单位的～
18.天涯楼主：据香港翡翠台报道，今晨阿娇在其母亲陪同下到圣约翰女子医院做过检查，医院诊断报告证明其处女膜未见器质性损伤，不信大家可以浏览翡翠台网站（PS裸照的人可耻！）——我永远的阿娇。
天涯沙发：妈的，你是在嘲笑陈冠希的JJ小吗？！！
19.天涯楼主：你小时候曾幻想长大以后什么样的场景会让你在众人面前出尽了风头？
天涯板凳：挑一担粪上街，看谁不顺眼就迎面给他泼一瓢！
20.开心乐园楼主：我得了健忘症怎么办？
开心乐园回复：那岂不是很爽？每天早晨醒来发现睡在自己身旁的都是不同的女人~（作者：悲惨的狐狸）
21.开心乐园楼主：刚才不小心摔了一跤，结果JJ插进水泥地里拔不出来了，大家说我该怎么办啊？
开心乐园回复：老婆，快来看那，野生的JJ还能长出个人儿来！~（作者：gjqqkk）
22.天涯楼主：该死的理发店把我头剪坏了！大家出点损招，要求破坏性越大越好，动静越小越好，因为是我一个人去。
天涯地下室：半夜三更，月黑风高，静静地、轻轻地，一个人吊死在理发店门口……
23.天涯楼主：天涯装B的实在是太多了，讨厌死了！
天*涯沙发：LZ,Don't zhuangbility,zhuangbility leads to leipility!（注释：莫装B，装B被雷劈！）
24.开心乐园楼主：老娘我简直太有钱了，我该给保姆买辆什么车呢？
开心乐园回复：那就要看她跟你老公发展到什么关系了～（作者：elecon）
25.天涯楼主：他今天山盟海誓说我是他生命中的一部分，我是他身体中的一部分，如果没了我，他就活不下去啦~
天涯沙发：我的前男友也是这么说的，后来我才知道，我是他盲肠、阑尾、仔耳、六指这类可有可无的玩意儿！
26.天涯楼主（日本人）：金庸阁下武侠小说里的点穴是否构想于我国的推拿按摩？
天涯沙发：非也，鄙国的穴是用来点的，贵国的穴是用来日的。
27.天涯楼主：假如我有一亿人民币，我就可以贷款在汤臣一品买房子了！
天涯回复：嗯，不过你还要先借钱交物业费～
28.天*涯楼主：天涯股市的达人们啊，请告诉我北京奥运会开幕前一天满仓能否把钱赚暴了？
天涯沙发：不能，因为8月是以往中国股市最最危险的月份之一，其他最最危险的月份分别是3月、7月、1月、9月、10月、11月、5月、6月、12月、4月和2月。
29.天涯楼主：我月薪六位数，每月开销也在五位数以上，霍霍，爷我算不算有钱人？
天涯沙发：真正有钱人怎么花钱都在自己手上。比如李嘉诚，在香港任何一个地方买东西，最后钱还是回到自己手里~
30.天涯楼主：韩国怎么了？谁再拿说韩国说事小心我们跨过"三八线"与你们一战到底！
天涯回复：CCTV天气预报至少要报三分钟，而贵国只有一句——全国阴天或全国有雨，这样的一个民族也敢与中国一战？
31.天涯楼主：你最讨厌最鄙视的国家是哪个？
天涯沙发：日本，妈的！
天涯楼主：你说话就不能不带脏字吗？
天涯沙发：好。
天涯楼主：请重新回答，你最讨厌最鄙视的国家是哪个？
天涯沙发：妈的！
32.天涯楼主：大家聊聊双胞胎的事吧，随便什么都行。我爸就是双胞胎，但一个生下来就死了，一个不到四十也去世了。
天涯沙发：你爸是哪个？
33.天涯楼主：女友总说自己胸小，我觉得还可以啊，请天涯GG们帮忙鉴定一下～
天*涯沙发：后背上长俩青春痘！
34.天涯楼主：小时候妈妈告诉我一个道理：如果你和某个人吵架，不一定是你的错；但如果你跟很多人吵架，那一定是你的原因！
天涯回复：强盗逻辑！那你妈被很多人L J一定是你妈很Y D的缘故？？？
35.天涯楼主：大家猜猜我是哪个国家的混血儿^_^
天涯回复：中国人＋变形金钢！
36.开心乐园楼主：求解梦：昨晚我梦见章子怡了，章子怡说她狠喜欢我，可我说我有女朋友了，然后章子怡就哭了。
开心乐园回复：恭喜楼主变大人了，因为第二天你写的日记叫——《梦怡》！（作者：鼻子抽筋，zZErx）
37.天涯楼主：哈哈，成功抢注"功夫熊猫"这个ID，大家说以后我在天涯用这个名字是不是很拉风啊？
天涯沙发：你爸是鸭子！
38.天涯楼主：昨晚遛狗时俺们家大藏獒和小树林边一秃毛野狗咬起来。干！没想到藏獒竟然大败给一条草狗！！！
天涯沙发：妈的，爷秃之前，他们都叫我狮子！
39.天涯楼主：大家说我长得像不像伍佰？
天涯回复：只有一半像！
40.天涯楼主：王小丫跟陈章良结婚，请用四个字评论。
天涯回复：丫从良了！
41.开心乐园楼主：写下你最深爱的一个人伤你最深的话……（作者：jademansion）
开心乐园回复：你进去啦？（作者：roby14
42.天涯楼主：CPI让全国人民更让中央高层睡不着觉。
天涯沙发：骗谁呢！会有睡不着觉的领导？？？那我倒要看看哪个小姐这么牛逼！！！
43.天涯楼主：我们的go-vern-ment最体贴最关心人民了！
天涯沙发：楼主忘打"币"字了……
44.天涯楼主：听到一特好听的歌，歌词只记得是"一个芝麻糕，不如一针细"，求歌名啊！
天涯回复：你可知Macau，不是我真姓……－_－!
--
※ 来源:·水木社区 http://newsmth.net·[FROM: 222.28.44.*]
--
kindrobin23
文
慢慢的我们都懂了（转载） 2008-10-28 00:10
慢慢的我们都懂了（转载） | (分类:默认分类)
1、真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。——《圆舞》
2、如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。——《她的二三事》
3、能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。——《开到荼蘼》
4、爱得不够，才借口多多。——《紫薇愿》
5、最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人——《我的前半生》
6、无论多豪华的婚礼都不代表幸福婚姻，两个人终生相处和睦与否和筵开几席、多少首饰全无关联。——《小紫荆》
7、无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言——《流金岁月》
8、如果爱一个人，千万不要与他同居或是结婚。维持一个辽阔的距离，偶遇，可以爱慕的目光致敬，轻俏温柔，不着边际地问："好吗？"一年一次已经足够。——《绝对是个梦》
9、结婚与恋爱毫无关系，人们老以为恋爱成熟后便自然而然的结婚，却不知结婚只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。爱情……完全是另外一回事。——《我的前半生》
10、两个人的适配是一种内心感觉，而不是一种视觉，千万不要因满足视觉而忽视感觉。——《花常好月常圆人长久》
11、能够哭就好，哭是开始痊愈的象征。——《绝对是个梦》
12、我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。——《胭脂》
13、要生活得漂亮，需要付出极大忍耐，一不抱怨，二不解释，绝对是个人才。——《变形记》
14、凡事想别人感激，那是必然要失望的。——《故园》
15、我也想清楚了，婚姻根本就是那么一回事，再恋爱得轰动，三五年之后，也就烟消云散，下班后大家扭开电视一齐看长篇连续剧，人生是这样的。——《独身女人》
16、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。——《星之碎片》
17、做一个女人要做得像一副画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。——《喜宝》
18、若要生活愉快非得把自己先踩成一块地毯不可，否则总有人来替天行道，挫你的锐气，与其待别人动手，不如自己先打嘴巴，总之将本身毁谤得一钱不值，别人的气也就平了，也不妒忌了——《我的前半生》
19、人为感情烦恼永远是不值得原谅的，感情是奢侈品，有些人一辈子也没有恋爱过。恋爱与瓶花一样，不能保持永久生命。——《城市故事》
20、生命像流水，这些不快的事总要过去，如果注定一辈子要这么过，再不开心也没有用。——《女人三十》
21、穷是一种心态，你若一辈子坚持自己是穷人，拥有大量金钱也救不了你。——《邻室的音乐》
22、生命从来不是公平的，得到多少，便要靠那个多少做到最好，努力的生活下去。——《我们不是天使》
23、已去之事不可留，已逝之情不可恋，能留能恋，就没有今天。——《花常好月常圆人长久》
24、"你大概误会大学文凭是世界之匙，开启顺风顺水之门，这并不正确。读书目的是进修学问，拓阔胸襟。人生所有烦恼会不多不少永远追随，只不过学识涵养可以使一个人更加理智冷静地分析处理这些难题而已。" ——《花常好月常圆人长久》
25、幸运者做猪不幸者做人，我是个幸运的不幸者，起码我睡的象猪。——《天若有情》
26、这是一个高度竞争的社会，没有资格走的人最好不要走，否则要回头这个位置已经被人占去，再也没有空隙，闲时闹意气，一点用处也没有。——《曾经深爱过》
27、行乐及时，上天给你什么，就享受什么。千万不要去听难堪的话，一定不去见难看的人。或者是做难做的事情，爱上不应爱的人。——《电光幻影》
28、生活中无论有什么闪失，统统是自己的错，与人无尤，从错处学习改过，精益求精，直至不犯同一错误，从不把过失推诿到他人肩膀上去，免得失去学乖的机会。——《阿修罗》
29、现今还有谁会照顾谁一辈子，那是多沉重的一个包袱。所以非自立不可。——《不易居》
30、真正的才华如火焰般难以收藏，总会燎原。——《曾经深爱过》
31、朋友有什么义务替他保守秘密？他不想人知，就不要说，你不让他说，他才会心痒而死，所以做朋友的借出耳朵已经仁至义尽，其他的，管他呢！——《琴批》
32、人一定要受过伤才会沉默专注，无论是心灵或肉体上的创伤，对成长都有益处。——《花解语》
33、一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，人人都有他的难处。——《我们不是天使》
34、失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。——《玫瑰的故事》
35、何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。——《忽而今夏》
36、两个人在一起生活，岂是一项艺术，简直是修万里长城，艰苦的工程。——《玫瑰的故事》
37、有能力的人影响别人，没能力的一群受人影响。——《喜宝》
38、麻烦来找你，你才去应付它，如不，任它沉睡——《花解语》
39、我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。——《喜宝》
40、聪明人，无谓争意气。——《连环》
41、做人要含蓄点，得过且过，不必斤斤计较，水清无鱼，人清无徒，谁又不跟谁一辈子，一些事放在心中算了。——《蔷薇泡沫》
42、如果有人用钞票扔你，跪下来，一张张拾起，不要紧，与你温饱有关的时候，一点点自尊不算什么。——《喜宝》
43、在黑暗里，取出杯子，喝干了酒，千头万绪，恨事那么多，不知道挑哪一宗来咬牙切齿才好，索性全抛在脑后，安静睡觉。——《忽尔今夏》
44、我提着一个袋子，边走边拾。一路上拾起无数我不想要的东西。当我遇到我真正想要的东西之时，袋子已经装满了。——《印度墨》
45、一个人走不开，不过因为他不想走开；一个人失约，乃因他不想赴约，一切借口均属废话，都是用以掩饰不愿牺牲。——《一千零一妙方》
46、凡是人尽可夫的女人，都挂着一个淑女的招牌。——《如今都是错》
47、人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法，无关重要的人，对无关重要的事有点儿误会，有什么关系，你信也好，不信也好，都于当事人生活毫无影响，何劳解释。——《阿修罗》
48、不过女人到底是女人，日子久了就任由感情泛滥萌芽，至今日造成伤心的局面。女人都痴心妄想，总会坐大，无论开头是一夜之欢，或是同居，或是逢场作兴，到最后老是希望进一步成为白头偕老，很少有真正潇洒的女人，她们总是企图从男人身上刮下一些什么。——《胭脂》
49、爱一个人决不潇洒，为自己留了后步的，也就不是爱——《星之碎片》
50、我喜欢向没有知识但是聪明的人学习，他们那一套不讲理、原始，令人难堪，但往往行得通。受过教育的女人事事讲风度，连唯一的武器都失掉，任由社会宰割。——《玉梨魂》
51、答通常吸引男人的是这种冷漠，但是男人终于娶的是仰慕他的女人，没才干的女人靠嫁人过活，有本事的女人靠自己过活——《城市故事》
52、男人！当你要求一个女人像女人的时候，问问你自己有几成像男人！——《城市故事》
53、如花美眷，也敌不过似水流年。——《风信子》
54、人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人。——《美丽新世界》
55、人们往往只相信他们愿意相信的事——《旧欢如梦》
56、世上没有免费午餐，无论什么，总得付出代价。——《花解语》
57、十年寒窗，十年苦干，再加上十足十的运气，才能有一份事业，你别把事情看得太容易，大多数人只能有一份职业，借之糊口，辛劳一生，有多少人敢说他的工作是事业？——《圆舞》
58、在金钱与爱情面前卖弄自尊，是最愚蠢的事。——《我的前半生》
59、人是那样复杂的一种动物，想了解对方根本是不可能的一件事，没有了解，又不能相处，倒不如独身。——《美娇袅》
60、社会只爱健康的聪明的，肯拼命的人，谁耐心跟谁婆婆妈妈，生活中一切都变成公事，互相利用，至于世态炎凉，人情淡薄，统统是正常的。——《小学同学》
61、做不到是你自己的事，午夜梦回，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子。你可以的，我们都可以，人都是这般活下来的。——《叹息桥》
62、一生不知要捱多少批斗：力争上游是不自量力，精打细算变为太工心计，保护自身即是自私自利，简直做什么错什么，被欺压得退往墙角，不外是因为无人撑腰。——《黑羊》
63、你要改是因为你自己愿意改，不要为任何人，怕只怕那人会令你失望，你又得打回原形。——《不易居》
64、一代不如一代，一代比一代辛苦，这一代最辛苦的是已经认为辛苦是理所当然的一件事。——《假梦真泪》
65、许多人并不相爱，却可以相处一辈子，爱是非常容易令人厌倦的。——《妈妈》
66、一个人要超越他的环境及出身，进步是不够的，非要进化不可，那样大业，岂能人人做到。——《风满楼》
67、一生像似太长，却又太短，待搞清楚有何心愿，二十一年已经过去，那么四十岁之前若不匆匆把所有该做或不该做之事做妥，之后也无甚作为，所以人人不够时间——《红尘》
68、有得有失，才是人生，切忌忿忿不平。——《天上所有的星》
69、哭要一个人躲着哭，笑呢全世界陪你笑——《爱情之死》
70、人际关系这一门科学永远没有学成毕业的一日，每天都似投身于砂石中，缓缓磨动，皮破血流之余所积得的宝贵经验便是一般人口中的圆滑。——《我的前半生》
71、骗一个人，要费好大的劲，不在乎她又如何肯骗她，所以将来有人苦苦蒙骗你，千万不要拆穿他。——《忽尔今夏》
72、自由社会，自由选择，要笑得出才能笑，否则，笑比哭还难看，也不必勉强。——《艳阳天》
73、真正的才华如火焰般难以收藏，总会燎原。——《曾经深爱过》
74、也许一个人在真正无可奈何的时候，除了微笑，也只好微笑了。——《家明与玫瑰》
75、做人凡事要静；静静地来，静静地去，静静努力，静静收获，切忌喧哗。——《直至海枯石烂》
76、人其实很难真正自由，锁住人的，往往是那人自己。不知不觉，我们不是做了感情的奴隶，就是事业的婢仆。——《连环》
77、蛋糕非常香，咖啡十分甜，这里又没有地震，活着真好。——《承欢记》
2、如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。——《她的二三事》
3、能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。——《开到荼蘼》
4、爱得不够，才借口多多。——《紫薇愿》
5、最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人——《我的前半生》
6、无论多豪华的婚礼都不代表幸福婚姻，两个人终生相处和睦与否和筵开几席、多少首饰全无关联。——《小紫荆》
7、无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言——《流金岁月》
8、如果爱一个人，千万不要与他同居或是结婚。维持一个辽阔的距离，偶遇，可以爱慕的目光致敬，轻俏温柔，不着边际地问："好吗？"一年一次已经足够。——《绝对是个梦》
9、结婚与恋爱毫无关系，人们老以为恋爱成熟后便自然而然的结婚，却不知结婚只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。爱情……完全是另外一回事。——《我的前半生》
10、两个人的适配是一种内心感觉，而不是一种视觉，千万不要因满足视觉而忽视感觉。——《花常好月常圆人长久》
11、能够哭就好，哭是开始痊愈的象征。——《绝对是个梦》
12、我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。——《胭脂》
13、要生活得漂亮，需要付出极大忍耐，一不抱怨，二不解释，绝对是个人才。——《变形记》
14、凡事想别人感激，那是必然要失望的。——《故园》
15、我也想清楚了，婚姻根本就是那么一回事，再恋爱得轰动，三五年之后，也就烟消云散，下班后大家扭开电视一齐看长篇连续剧，人生是这样的。——《独身女人》
16、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。——《星之碎片》
17、做一个女人要做得像一副画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。——《喜宝》
18、若要生活愉快非得把自己先踩成一块地毯不可，否则总有人来替天行道，挫你的锐气，与其待别人动手，不如自己先打嘴巴，总之将本身毁谤得一钱不值，别人的气也就平了，也不妒忌了——《我的前半生》
19、人为感情烦恼永远是不值得原谅的，感情是奢侈品，有些人一辈子也没有恋爱过。恋爱与瓶花一样，不能保持永久生命。——《城市故事》
20、生命像流水，这些不快的事总要过去，如果注定一辈子要这么过，再不开心也没有用。——《女人三十》
21、穷是一种心态，你若一辈子坚持自己是穷人，拥有大量金钱也救不了你。——《邻室的音乐》
22、生命从来不是公平的，得到多少，便要靠那个多少做到最好，努力的生活下去。——《我们不是天使》
23、已去之事不可留，已逝之情不可恋，能留能恋，就没有今天。——《花常好月常圆人长久》
24、"你大概误会大学文凭是世界之匙，开启顺风顺水之门，这并不正确。读书目的是进修学问，拓阔胸襟。人生所有烦恼会不多不少永远追随，只不过学识涵养可以使一个人更加理智冷静地分析处理这些难题而已。" ——《花常好月常圆人长久》
25、幸运者做猪不幸者做人，我是个幸运的不幸者，起码我睡的象猪。——《天若有情》
26、这是一个高度竞争的社会，没有资格走的人最好不要走，否则要回头这个位置已经被人占去，再也没有空隙，闲时闹意气，一点用处也没有。——《曾经深爱过》
27、行乐及时，上天给你什么，就享受什么。千万不要去听难堪的话，一定不去见难看的人。或者是做难做的事情，爱上不应爱的人。——《电光幻影》
28、生活中无论有什么闪失，统统是自己的错，与人无尤，从错处学习改过，精益求精，直至不犯同一错误，从不把过失推诿到他人肩膀上去，免得失去学乖的机会。——《阿修罗》
29、现今还有谁会照顾谁一辈子，那是多沉重的一个包袱。所以非自立不可。——《不易居》
30、真正的才华如火焰般难以收藏，总会燎原。——《曾经深爱过》
31、朋友有什么义务替他保守秘密？他不想人知，就不要说，你不让他说，他才会心痒而死，所以做朋友的借出耳朵已经仁至义尽，其他的，管他呢！——《琴批》
32、人一定要受过伤才会沉默专注，无论是心灵或肉体上的创伤，对成长都有益处。——《花解语》
33、一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，人人都有他的难处。——《我们不是天使》
34、失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。——《玫瑰的故事》
35、何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。——《忽而今夏》
36、两个人在一起生活，岂是一项艺术，简直是修万里长城，艰苦的工程。——《玫瑰的故事》
37、有能力的人影响别人，没能力的一群受人影响。——《喜宝》
38、麻烦来找你，你才去应付它，如不，任它沉睡——《花解语》
39、我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。——《喜宝》
40、聪明人，无谓争意气。——《连环》
41、做人要含蓄点，得过且过，不必斤斤计较，水清无鱼，人清无徒，谁又不跟谁一辈子，一些事放在心中算了。——《蔷薇泡沫》
42、如果有人用钞票扔你，跪下来，一张张拾起，不要紧，与你温饱有关的时候，一点点自尊不算什么。——《喜宝》
43、在黑暗里，取出杯子，喝干了酒，千头万绪，恨事那么多，不知道挑哪一宗来咬牙切齿才好，索性全抛在脑后，安静睡觉。——《忽尔今夏》
44、我提着一个袋子，边走边拾。一路上拾起无数我不想要的东西。当我遇到我真正想要的东西之时，袋子已经装满了。——《印度墨》
45、一个人走不开，不过因为他不想走开；一个人失约，乃因他不想赴约，一切借口均属废话，都是用以掩饰不愿牺牲。——《一千零一妙方》
46、凡是人尽可夫的女人，都挂着一个淑女的招牌。——《如今都是错》
47、人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法，无关重要的人，对无关重要的事有点儿误会，有什么关系，你信也好，不信也好，都于当事人生活毫无影响，何劳解释。——《阿修罗》
48、不过女人到底是女人，日子久了就任由感情泛滥萌芽，至今日造成伤心的局面。女人都痴心妄想，总会坐大，无论开头是一夜之欢，或是同居，或是逢场作兴，到最后老是希望进一步成为白头偕老，很少有真正潇洒的女人，她们总是企图从男人身上刮下一些什么。——《胭脂》
49、爱一个人决不潇洒，为自己留了后步的，也就不是爱——《星之碎片》
50、我喜欢向没有知识但是聪明的人学习，他们那一套不讲理、原始，令人难堪，但往往行得通。受过教育的女人事事讲风度，连唯一的武器都失掉，任由社会宰割。——《玉梨魂》
51、答通常吸引男人的是这种冷漠，但是男人终于娶的是仰慕他的女人，没才干的女人靠嫁人过活，有本事的女人靠自己过活——《城市故事》
52、男人！当你要求一个女人像女人的时候，问问你自己有几成像男人！——《城市故事》
53、如花美眷，也敌不过似水流年。——《风信子》
54、人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人。——《美丽新世界》
55、人们往往只相信他们愿意相信的事——《旧欢如梦》
56、世上没有免费午餐，无论什么，总得付出代价。——《花解语》
57、十年寒窗，十年苦干，再加上十足十的运气，才能有一份事业，你别把事情看得太容易，大多数人只能有一份职业，借之糊口，辛劳一生，有多少人敢说他的工作是事业？——《圆舞》
58、在金钱与爱情面前卖弄自尊，是最愚蠢的事。——《我的前半生》
59、人是那样复杂的一种动物，想了解对方根本是不可能的一件事，没有了解，又不能相处，倒不如独身。——《美娇袅》
60、社会只爱健康的聪明的，肯拼命的人，谁耐心跟谁婆婆妈妈，生活中一切都变成公事，互相利用，至于世态炎凉，人情淡薄，统统是正常的。——《小学同学》
61、做不到是你自己的事，午夜梦回，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子。你可以的，我们都可以，人都是这般活下来的。——《叹息桥》
62、一生不知要捱多少批斗：力争上游是不自量力，精打细算变为太工心计，保护自身即是自私自利，简直做什么错什么，被欺压得退往墙角，不外是因为无人撑腰。——《黑羊》
63、你要改是因为你自己愿意改，不要为任何人，怕只怕那人会令你失望，你又得打回原形。——《不易居》
64、一代不如一代，一代比一代辛苦，这一代最辛苦的是已经认为辛苦是理所当然的一件事。——《假梦真泪》
65、许多人并不相爱，却可以相处一辈子，爱是非常容易令人厌倦的。——《妈妈》
66、一个人要超越他的环境及出身，进步是不够的，非要进化不可，那样大业，岂能人人做到。——《风满楼》
67、一生像似太长，却又太短，待搞清楚有何心愿，二十一年已经过去，那么四十岁之前若不匆匆把所有该做或不该做之事做妥，之后也无甚作为，所以人人不够时间——《红尘》
68、有得有失，才是人生，切忌忿忿不平。——《天上所有的星》
69、哭要一个人躲着哭，笑呢全世界陪你笑——《爱情之死》
70、人际关系这一门科学永远没有学成毕业的一日，每天都似投身于砂石中，缓缓磨动，皮破血流之余所积得的宝贵经验便是一般人口中的圆滑。——《我的前半生》
71、骗一个人，要费好大的劲，不在乎她又如何肯骗她，所以将来有人苦苦蒙骗你，千万不要拆穿他。——《忽尔今夏》
72、自由社会，自由选择，要笑得出才能笑，否则，笑比哭还难看，也不必勉强。——《艳阳天》
73、真正的才华如火焰般难以收藏，总会燎原。——《曾经深爱过》
74、也许一个人在真正无可奈何的时候，除了微笑，也只好微笑了。——《家明与玫瑰》
75、做人凡事要静；静静地来，静静地去，静静努力，静静收获，切忌喧哗。——《直至海枯石烂》
76、人其实很难真正自由，锁住人的，往往是那人自己。不知不觉，我们不是做了感情的奴隶，就是事业的婢仆。——《连环》
77、蛋糕非常香，咖啡十分甜，这里又没有地震，活着真好。——《承欢记》
--
kindrobin23
文
卡拉扬指挥不看总谱的原因之一
卡拉扬指挥不看总谱的原因之一
卡拉扬说："乐谱是我和乐队之间的隔膜，它会影响我专注于音乐本身。熟悉了谱子之后，我就尽量把所读的东西抛开，因为眼见的东西和耳听的东西是两回事。"
"此外，还有一个读谱，将纸上所印的音符转化为乐音的问题，这就需要大量地发挥想象。道理很简单，比如我告诉你有一座山，你就可以想象出一座山；但如果我告诉你那是座童话中的山，是绿色玻璃堆砌而成，那就意味着谱里也有许多东西，许多相关联的指令，乐音便据此诞生。所以你得有读谱并据以联想出乐音的能力。而要具备把白纸黑字的符号在你心灵深处化作情感的观念或印象的能力则决非一日之功。然后才可能指挥乐团奏出完全不同的乐音来。"
"我指挥时之所以不用总谱部分也是出于这个原因：你不可能不停地在看谱和听音两者之间换来换去。研读完一份曲谱之后，我便会把所看的东西抛诸脑后。因为看和听是相去甚远的两码事。我有一种连贯感。一部歌剧演到中间，我基本上已预先听出了直至结尾的其余部分。这就是我之所以只有在一部作品已烂熟于心，不假思索时我才指挥它的原因。一般人在唱国歌时是不需要边唱边想的。我所掌握的作品全都熟得如同国歌。"
"不妨给你做个比较：你开车在陌生的地方旅游，哪儿该转弯，哪儿要过桥。旅程结束，你体验到的只是在听命行事，对沿途风光却毫无印象。另一种情况则是，驾车者对延伸在眼前的这条道路了如指掌。他要做的是根据路况掌握速度，适时地加速或减速。因为他已在这条路上行驶了三、四十趟，开起车来就像是汽车自己在跑似的。乘客们得以舒舒服服地准时到达要去的地方，一路上还能逍遥自在地欣赏风景名胜。司机甚至还有闲暇为乘客作些讲解、介绍。每个乘客抵达终点时都会对旅程留下总体印象，没有什么细节遗漏。我把这称之为和谐。"
有一天的下午，在维也纳乐友协会，卡拉扬指挥维也纳爱乐演出《德意志安魂曲》，所给予我们的正是这样的和谐，一个老人与他的同胞勃拉姆斯以及与勃拉姆斯所写的关于告别的乐曲之间的和谐。如果说卡拉扬是驾驶员，那么勃拉姆斯就坐在乘客座上，一路哼唱的人则如同坐在后坐上，陶醉于旅行之中。这将是我永志难忘的一次旅行，这就是时代精神。
卡拉扬在别人问到他是如何投身自己喜爱的项目，如音乐、飞行、滑雪时，他常以猫做比喻："留意观察猫，你会发现，除非有成功的把握，它是不会轻易扑击的。它要先审度情势，再决定出击与否。你绝不会看见它扑空。"
有一次，我跟卡拉扬在阿尼夫他的家附近散步。他停下来歇息，注视着"阿尼夫动物园"前面的悬崖，那儿有着几只鹰隼在翱翔。
"我喜欢看鸟儿翱翔"，卡拉扬说，"我喜欢它们翱翔中表现出的和谐之美。从翱翔中它们也得到了欢乐。我敢肯定，它们翱翔不仅只为了寻找食物。它们得到了飞翔的乐趣。它们白天在山间盘旋，夜晚回动物园栖息，因为那儿更安全。我驾机翱翔时每当我乘风直上它们就挺恼火。他们恨我。"卡拉扬顿了顿，凝视后一笑："我曾想过，下辈子我也许会变只鹰。"
我问他是不是真的认为有来生。他目光炯炯地盯着我说："我坚信无疑，根本无须讨论。我喜欢歌德有关这件事的论述：'假如我有那么多的事情要思考，要完成，要沉思，这都得借助我的躯体。那么，既然我的躯体已跟不上我了，造物主就一定会另赐一个给我。是一定，而不是可能。'"
"此外，还有一个读谱，将纸上所印的音符转化为乐音的问题，这就需要大量地发挥想象。道理很简单，比如我告诉你有一座山，你就可以想象出一座山；但如果我告诉你那是座童话中的山，是绿色玻璃堆砌而成，那就意味着谱里也有许多东西，许多相关联的指令，乐音便据此诞生。所以你得有读谱并据以联想出乐音的能力。而要具备把白纸黑字的符号在你心灵深处化作情感的观念或印象的能力则决非一日之功。然后才可能指挥乐团奏出完全不同的乐音来。"
"我指挥时之所以不用总谱部分也是出于这个原因：你不可能不停地在看谱和听音两者之间换来换去。研读完一份曲谱之后，我便会把所看的东西抛诸脑后。因为看和听是相去甚远的两码事。我有一种连贯感。一部歌剧演到中间，我基本上已预先听出了直至结尾的其余部分。这就是我之所以只有在一部作品已烂熟于心，不假思索时我才指挥它的原因。一般人在唱国歌时是不需要边唱边想的。我所掌握的作品全都熟得如同国歌。"
"不妨给你做个比较：你开车在陌生的地方旅游，哪儿该转弯，哪儿要过桥。旅程结束，你体验到的只是在听命行事，对沿途风光却毫无印象。另一种情况则是，驾车者对延伸在眼前的这条道路了如指掌。他要做的是根据路况掌握速度，适时地加速或减速。因为他已在这条路上行驶了三、四十趟，开起车来就像是汽车自己在跑似的。乘客们得以舒舒服服地准时到达要去的地方，一路上还能逍遥自在地欣赏风景名胜。司机甚至还有闲暇为乘客作些讲解、介绍。每个乘客抵达终点时都会对旅程留下总体印象，没有什么细节遗漏。我把这称之为和谐。"
有一天的下午，在维也纳乐友协会，卡拉扬指挥维也纳爱乐演出《德意志安魂曲》，所给予我们的正是这样的和谐，一个老人与他的同胞勃拉姆斯以及与勃拉姆斯所写的关于告别的乐曲之间的和谐。如果说卡拉扬是驾驶员，那么勃拉姆斯就坐在乘客座上，一路哼唱的人则如同坐在后坐上，陶醉于旅行之中。这将是我永志难忘的一次旅行，这就是时代精神。
卡拉扬在别人问到他是如何投身自己喜爱的项目，如音乐、飞行、滑雪时，他常以猫做比喻："留意观察猫，你会发现，除非有成功的把握，它是不会轻易扑击的。它要先审度情势，再决定出击与否。你绝不会看见它扑空。"
有一次，我跟卡拉扬在阿尼夫他的家附近散步。他停下来歇息，注视着"阿尼夫动物园"前面的悬崖，那儿有着几只鹰隼在翱翔。
"我喜欢看鸟儿翱翔"，卡拉扬说，"我喜欢它们翱翔中表现出的和谐之美。从翱翔中它们也得到了欢乐。我敢肯定，它们翱翔不仅只为了寻找食物。它们得到了飞翔的乐趣。它们白天在山间盘旋，夜晚回动物园栖息，因为那儿更安全。我驾机翱翔时每当我乘风直上它们就挺恼火。他们恨我。"卡拉扬顿了顿，凝视后一笑："我曾想过，下辈子我也许会变只鹰。"
我问他是不是真的认为有来生。他目光炯炯地盯着我说："我坚信无疑，根本无须讨论。我喜欢歌德有关这件事的论述：'假如我有那么多的事情要思考，要完成，要沉思，这都得借助我的躯体。那么，既然我的躯体已跟不上我了，造物主就一定会另赐一个给我。是一定，而不是可能。'"
--
kindrobin23
文
2008年10月30日星期四
蒙藏條約
蒙藏條約
維基百科，自由的百科全書
 | 「蒙藏條約」是本周的「每周翻譯」條目。歡迎您立即參與翻譯或修訂。 現在翻譯百分比：100%，原文請參考：en:Treaty of friendship and alliance between the Government of Mongolia and Tibet。 |
《蒙藏條約》，西藏和蒙古在中國辛亥革命後，雙方以官方形式於1913年1月11日在蒙古烏蘭巴托簽訂的條約，互相承認獨立主權地位。但有不少人質疑西藏方面條約簽署人的身份，從而質疑這條約是否有效[1]。
目錄[隱藏] |
[編輯] 條約的簽署和有效性
在清朝滅亡之後，西藏和蒙古都正式以喇嘛的名義宣布獨立，但均未得到當時中華民國的官方承認。在條約中，蒙古和西藏表示將互相認可並擁護。代表蒙古簽署條約的是大喇嘛然丁（Da Lama Ravdan）、外務大臣達布利特（Nikta Biliktu）以及大臣助理曼萊‧巴特爾（Manlai Baatyr）。西藏方面的代表則是布里亞特人阿旺德爾智、阿旺秋增和秘書格登堅參（Gendun-Galsan）。許多人對這一條約的有效性持懷疑態度，因為十三世達賴喇嘛否認他曾授權阿旺德爾智與蒙古進行磋商談判。更重要的是，無論當時的西藏政府或者是藏傳佛教的神職人員都似乎從未對這一條約表示認可。[2] 而俄國政府則表示，身為布里亞特人，阿旺德爾智是俄國的臣民，因此他無法以達賴喇嘛代表的身份參與外交事務。[3]
無論如何，西藏和蒙古的獨立一直沒有被其他勢力所承認。相反，中華民國對這些地區的宗主權得到廣泛的認可，在主權上也得到了對清朝的繼承。西方國家（尤其是俄國和英國）與清政府簽訂的一些條約為他們在這些地區提供了許多特權和利益，而民國政府保證繼續維持這些條約。西方國家一旦承認西藏和蒙古獨立，這些條約就有可能失效。另外，西方勢力（同樣尤其是俄國和英國）也擔心，承認西藏和蒙古的獨立有可能使得它們受到別的勢力的影響或控制。在他們看來，與其冒這個風險，不如讓西藏和蒙古繼續被當時毫無實力的中國統治。
[編輯] 條約內容
條約的藏文原稿在俄羅斯布里亞特地區的一家檔案館被發現。目前的中文、英文和俄文等版本均由這一原稿翻譯而來。而現在的蒙語版本則是于1982年由蒙古科學院出版。[4]
辛亥革命後，中國局勢經歷變革，為脫離中國，西藏和蒙古兩地區，為了更加密切西藏與蒙古間因共同信仰而一直具有的友好關係並相互承認對方獨立，自由蒙古國外務大臣達布利特（Nikta Biliktu）、大喇嘛然丁（Da-lama Rabdan）、大臣助理曼萊‧巴特爾（Manlai Baatyr）與西藏達賴喇嘛的代表阿旺德爾智(Агван Доржиев)、銀行仲聶‧阿旺秋增、秘書格登堅參共同承諾如下：
- 第一條：黃帽教法之主哲布尊丹巴於鐵豬年11月9日宣布成為蒙古國之君主，西藏領袖達賴喇嘛對此予以承認和接受。
- 第二條：蒙古國君主哲布尊丹巴接受和承認神聖的達賴喇嘛為自由獨立的西藏國之君主。
- 第三條：蒙藏兩國都要鄭重地協商，從而使佛法得到宏揚昌盛。
- 第四條：從今往後，在西藏和蒙古國，不論發生任何外患內亂，相互都要恆常提供幫助。
- 第五條：西藏和蒙古在各自領土內為官方或非官方的宗教旅行或商旅提供保護與協助。
- 第六條：西藏和蒙古國繼續傳統的當地產品與牲畜等的貿易，並發展工業與教育。
- 第七條：從今往後，未經政府批准，不得簽訂有關貨幣往來交易的契約，如未經批准而簽訂類似契約，政府將不對契約的落實提供協助。如果是本條約簽訂之前就已有的類似文約，且數目很大而尚未解決的，則由政府提供協助。但如果此類借貸屬於「夏比納爾」（Shabinars）或「霍旬」（Khoshuns），則政府方面不予承認。
- 第八條：如未來對本條約內容需要做出增減，則由藏蒙政府新任命代表，並根據時機做出修正增減。
- 第九條：本條約於簽字之後立即生效。
- 自由蒙古國簽約代表：
- 外務大臣達布利特（Nikta Biliktu）（簽字蓋章）
- 大喇嘛然丁（Da-lama Rabdan）（簽字蓋章）
- 助理曼萊‧巴特爾（Manlai Baatyr）（簽字蓋章）
- 自由西藏政府達賴喇嘛的簽約代表：
- 阿旺德爾智(Агван Доржиев)（簽字蓋章）
- 銀行仲聶‧阿旺秋增（簽字蓋章）
- 秘書格登堅參（簽字蓋章）
- 蒙古共戴二年12月4日
- 藏曆水鼠年12月4日
[編輯] 簽署之後
關於這一條約的新聞使得參與西姆拉會議的英國談判者們擔心，俄羅斯可能試圖借此機會獲得在西藏事務上的影響力[2]。同時，雖然中國最終沒有簽署西姆拉條約[5][6]，蒙古、中華民國政府和俄羅斯還是于1915年5月25日簽署了類似的布連斯奇條約。[7]這一條約承認了蒙古在國家內政上的完全自治以及俄羅斯在蒙古的特權，同時也正式承認了中國對蒙古的宗主權。[8]
[編輯] 參考資料
- ^ Smith, Warren, "Tibetan Nation", p186:"The validity is often questioned, mainly on grounds of the authority of Dorjiev to negotiate on behalf of Tibet...the fact that Dorjief was a Russian citizen while ethnically Tibetan somewhat compromises his role; the treaty had some advantages to Russia in that it could be interpreted as extending Russia's protectorate over Mongolia to encompass Tibet."
- ^ 2.0 2.1 Bell, Charles, Tibet Past and Present, 1924, pp 150f, 228f, 304f.
- ^ UK Foreign Office Archive: FO 371/1608;
- ^ Udo B. Barkmann, Geschichte der Mongolei, Bonn 1999, p. 380f
- ^ 1914西姆拉會議
- ^ The Chinese government initialed but refused to ratify the Agreement. See Goldstein, Melvyn C., A History of Modern Tibet, p75
- ^ Mongolia - Modern Mongolia, 1911-84, Country Studies US
- ^ Treaty text quoted from B.L. Putnam Weale, The Fight For The Republic In China
- 西藏的地位: 從國際法的角度對西藏歷史、權利與前景的分析：邁克爾.C.范沃爾特、范普拉赫（Michael C. Van Walt, Van Praag）著; 噶瑪默朗藏譯; 跋熱.達瓦才仁翻譯，2008年，初版，達賴喇嘛西藏宗教基金會
[編輯] 外部連結
--
kindrobin23
文
中国历史上最著名、影响最大的十首诗
中国是诗歌的国度，有许多诗都有很大的影响，这里要评的是影响"最大"的十首诗，而并不是最好的十首诗。因为要影响大，除了要写得好之外，还必须通俗易懂、易记。
第一首，李白的《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
提到思乡，诗仙的这首诗是所有只要是稍识文墨的中国人第一时间想起的。这首诗明白如话，读起来琅琅上口，表达的是人们普遍共鸣的思乡之情，所以千百年来广为传诵，成了炎黄子孙最熟悉的古典诗歌。它不追求想象的新颖奇特，也摒弃了辞藻的精工华美；它以清新朴素的笔触，抒写了丰富深曲的内容。境是境，情是情，那么逼真，那么动人，百读不厌，耐人寻绎。无怪乎有人赞它是"妙绝古今"。
第二首，孟郊的《游子吟》
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
这是一首母爱的颂歌。诗中亲切真淳地吟颂人类最伟大的情感--母爱。尤其是诗的最后两句,以通俗形象的比喻，寄托赤子炽烈的情怀，对于春日般的母爱，被广为传颂.全诗无华丽的词藻，亦无巧琢雕饰，于清新流畅，淳朴素淡的语言中，饱含着浓郁醇美的诗味，情真意切，千百年来拨动多少读者的心弦，引起万千游子的共鸣。
第三首，白居易的《赋得古原草送别》。
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
白居易的这首诗尤以第二句最为有名，影响最大。"野火烧不尽，春风吹又生"极为形象生动地表现了野草顽强的生命力，激励了多少辈中国人奋发向前，人不死，奋斗不止。其全诗章法谨严，用语自然流畅而又工整，写景抒情水乳交融，意境浑成，堪称绝唱。
第四首，曹植的《七步诗》。
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急？
这首诗连同这个典故，都广为中国人熟知。曹植运用了十分贴切、浅显生动的比喻表达出自己的情感，并因此逃过一劫。每当再出现兄弟相争时，中国人都会想起这首诗，"本是同根生，相煎何太急？"
第五首，王之涣的《登鹳雀楼》。
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
"欲穷千里目"，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，"更上一层楼"。这两句诗形象地提示了一个哲理：登高，才能望远；望远，必须登高。这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，也激励着中国人昂扬向上。
第六首，王维的《九月九日忆山东兄弟》。
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
此诗写游子思乡怀亲。异乡异土生活的孤独凄然，因而时时怀乡思人，遇到佳节良辰，思念倍加。诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。"每逢佳节倍思亲"千百年来，成为游子思念的名言，打动多少游子离人之心。中国人所特有的佳节思亲就来源于此。
第七首，《诗经》的第一首，《关雎》。
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右毛之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
《诗经》是中国诗歌之始，其中不乏千古名句，尤以第一首广为人知。中国的爱情诗也有很多，其中不乏千古名句，但尤以《关雎》影响最大。每当男人见到美女，想上去追时，"窈窕淑女，君子好逑"就成了最充分的理由。
第八首，李清照的《夏日绝句》。
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
女词人李清照这一首慷慨激昂的诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要作人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表，确有振聋发聩的作用。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。全诗仅二十个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊，因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压倒须眉了。
第九首，王勃的《送杜少府之任蜀州》。
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
此诗是送别的名作。诗意慰勉勿在离别之时悲哀。第三联"海内存知己，天涯若比邻"，奇峰突起，高度地概括了"友情深厚，江山难阻"的情景，伟词自铸，传之千古，有口皆碑。尾联点出"送"的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气，音调爽朗，清新高远，独树碑石。
第十首，李绅的《悯农》。
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
这首诗是写劳动的艰辛，劳动果实来之不易。"谁知盘中餐，粒粒皆辛苦"的感叹和告诫免于空洞抽象的说教，而成为有血有肉、意蕴深远的格言。这首诗没有从具体人、事落笔，诗人选择比较典型的生活细节和人们熟知的事实，道出了一个浅显的道理，劳动果实来之不易。
--
kindrobin23
文
第一首，李白的《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
提到思乡，诗仙的这首诗是所有只要是稍识文墨的中国人第一时间想起的。这首诗明白如话，读起来琅琅上口，表达的是人们普遍共鸣的思乡之情，所以千百年来广为传诵，成了炎黄子孙最熟悉的古典诗歌。它不追求想象的新颖奇特，也摒弃了辞藻的精工华美；它以清新朴素的笔触，抒写了丰富深曲的内容。境是境，情是情，那么逼真，那么动人，百读不厌，耐人寻绎。无怪乎有人赞它是"妙绝古今"。
第二首，孟郊的《游子吟》
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
这是一首母爱的颂歌。诗中亲切真淳地吟颂人类最伟大的情感--母爱。尤其是诗的最后两句,以通俗形象的比喻，寄托赤子炽烈的情怀，对于春日般的母爱，被广为传颂.全诗无华丽的词藻，亦无巧琢雕饰，于清新流畅，淳朴素淡的语言中，饱含着浓郁醇美的诗味，情真意切，千百年来拨动多少读者的心弦，引起万千游子的共鸣。
第三首，白居易的《赋得古原草送别》。
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
白居易的这首诗尤以第二句最为有名，影响最大。"野火烧不尽，春风吹又生"极为形象生动地表现了野草顽强的生命力，激励了多少辈中国人奋发向前，人不死，奋斗不止。其全诗章法谨严，用语自然流畅而又工整，写景抒情水乳交融，意境浑成，堪称绝唱。
第四首，曹植的《七步诗》。
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急？
这首诗连同这个典故，都广为中国人熟知。曹植运用了十分贴切、浅显生动的比喻表达出自己的情感，并因此逃过一劫。每当再出现兄弟相争时，中国人都会想起这首诗，"本是同根生，相煎何太急？"
第五首，王之涣的《登鹳雀楼》。
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
"欲穷千里目"，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，"更上一层楼"。这两句诗形象地提示了一个哲理：登高，才能望远；望远，必须登高。这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，也激励着中国人昂扬向上。
第六首，王维的《九月九日忆山东兄弟》。
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
此诗写游子思乡怀亲。异乡异土生活的孤独凄然，因而时时怀乡思人，遇到佳节良辰，思念倍加。诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。"每逢佳节倍思亲"千百年来，成为游子思念的名言，打动多少游子离人之心。中国人所特有的佳节思亲就来源于此。
第七首，《诗经》的第一首，《关雎》。
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右毛之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
《诗经》是中国诗歌之始，其中不乏千古名句，尤以第一首广为人知。中国的爱情诗也有很多，其中不乏千古名句，但尤以《关雎》影响最大。每当男人见到美女，想上去追时，"窈窕淑女，君子好逑"就成了最充分的理由。
第八首，李清照的《夏日绝句》。
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
女词人李清照这一首慷慨激昂的诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要作人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表，确有振聋发聩的作用。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。全诗仅二十个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊，因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压倒须眉了。
第九首，王勃的《送杜少府之任蜀州》。
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
此诗是送别的名作。诗意慰勉勿在离别之时悲哀。第三联"海内存知己，天涯若比邻"，奇峰突起，高度地概括了"友情深厚，江山难阻"的情景，伟词自铸，传之千古，有口皆碑。尾联点出"送"的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气，音调爽朗，清新高远，独树碑石。
第十首，李绅的《悯农》。
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
这首诗是写劳动的艰辛，劳动果实来之不易。"谁知盘中餐，粒粒皆辛苦"的感叹和告诫免于空洞抽象的说教，而成为有血有肉、意蕴深远的格言。这首诗没有从具体人、事落笔，诗人选择比较典型的生活细节和人们熟知的事实，道出了一个浅显的道理，劳动果实来之不易。
--
kindrobin23
文
2008年10月29日星期三
以下是该帖作者心目中的排名：
以下是该帖作者心目中的排名：
第一名：
32. Morini / NRO / Horenstein (1957)
第二名：
6. Elman / LSO / Barbirolli (1929)
12. Francescatti / NYPO / Mitropoulos (1954)
第三名：
1. Auclair / ISO / Wagner (1963)
43. Prihoda / SONR / Austin (1949)
55. Morini / NYPO / Stravinsky (1940)
第四名：
3. Chung / LSO / Previn (1970)
7. Elman / HBO / Ormandy (1947)
11. Francescatti / PSO / Rodzinski (1943)
第五名：
35. Mutter / VPO / Previn (2003)
49. Shaham / PO / Sinopoli (1991)
第一名：
32. Morini / NRO / Horenstein (1957)
第二名：
6. Elman / LSO / Barbirolli (1929)
12. Francescatti / NYPO / Mitropoulos (1954)
第三名：
1. Auclair / ISO / Wagner (1963)
43. Prihoda / SONR / Austin (1949)
55. Morini / NYPO / Stravinsky (1940)
第四名：
3. Chung / LSO / Previn (1970)
7. Elman / HBO / Ormandy (1947)
11. Francescatti / PSO / Rodzinski (1943)
第五名：
35. Mutter / VPO / Previn (2003)
49. Shaham / PO / Sinopoli (1991)
--
kindrobin23
文
聆聽後意見
聆聽後意見（一）──八個版本
32. Morini / NRO / Horenstein (1957)
說到柴小協，打頭炮當然是這個一直是本人至愛的版本。這個版本其實缺點很多，獨奏者與指揮明顯不太有默契，快慢非同步，加上指揮狀態非最佳，樂隊有時有散的傾向，但獨奏方面無話可說：很有個人觀感，發音獨特，技巧很厲害，激動時很有狠勁，靜時柔情似水，悲時很有深情，節奏感強勁，對我來說：無得頂！儘管有缺陷，依然在我心目中名列第一！
註：第三樂章是刪節版。
31. Morini / RPO / Rodzinski (1956)
這是Morini於上述版本的早一年錄音。明顯地，獨奏者和指揮相對地有默契得多，獨奏發音依然很美，但聽起來奏得戰戰兢兢，小心翼翼的正規演繹。但很奇怪的是，出來的效果真的很悶，令人昏昏欲睡，與上述靈感爆發的演繹大相逕庭（同碟的Brahms效果一模一樣），變成工廠式演繹。故此不推薦此洛仙斯基版。
註：第三樂章是刪節版。
28. Midori / BPO / Abbado (1995)
此版樂隊伴奏不錯，似乎Midori想表現本曲較憂鬱沉思的一面，可惜音量太小，處理很拖，拉牛上樹，無甚氣勢，縱使有心，但實在不甚合曲意。
17. Grumiaux / COA / Haitink (1960)
樂隊與獨奏很夾很有默契，獨奏音色很美，很斯文和很華麗，效果亦佳，情緒沒有很激動和無任何顛沛感，故這是很好的演出，但印象不太深刻。
46. Ricci / NSO / Sargent (1950)
Ricci，技術型，愛表現自己的技術，他只要一找到機會就借題發揮表現一番，因此令音樂支離破碎，片段的變速令人不適，另外發音方面，音質算是豐厚，但毛躁感甚重。
47. Ricci / NRPO / Fournet (1959)
此為上述版本九年後的錄音，明顯地，人成熟了，音樂表現的內函相對地好得多了，沒有了以前的為技術而技術和斷折；但是，發音方面音質的轉變，變得很乾削，節奏感亦只屬一般。
33. Mullova / BSO / Ozawa (1985)
典型的工廠式演繹，無特色，聽畢就忘，無奈。
15. Garret / RNO / Pletnev (1997)
聲量不是很大，但這是一個很有心機的演繹，比Mullova的空洞無物和Midori的拖泥帶水好得多，發音較乾是其缺點，如有改善，前途相信不錯。
32. Morini / NRO / Horenstein (1957)
說到柴小協，打頭炮當然是這個一直是本人至愛的版本。這個版本其實缺點很多，獨奏者與指揮明顯不太有默契，快慢非同步，加上指揮狀態非最佳，樂隊有時有散的傾向，但獨奏方面無話可說：很有個人觀感，發音獨特，技巧很厲害，激動時很有狠勁，靜時柔情似水，悲時很有深情，節奏感強勁，對我來說：無得頂！儘管有缺陷，依然在我心目中名列第一！
註：第三樂章是刪節版。
31. Morini / RPO / Rodzinski (1956)
這是Morini於上述版本的早一年錄音。明顯地，獨奏者和指揮相對地有默契得多，獨奏發音依然很美，但聽起來奏得戰戰兢兢，小心翼翼的正規演繹。但很奇怪的是，出來的效果真的很悶，令人昏昏欲睡，與上述靈感爆發的演繹大相逕庭（同碟的Brahms效果一模一樣），變成工廠式演繹。故此不推薦此洛仙斯基版。
註：第三樂章是刪節版。
28. Midori / BPO / Abbado (1995)
此版樂隊伴奏不錯，似乎Midori想表現本曲較憂鬱沉思的一面，可惜音量太小，處理很拖，拉牛上樹，無甚氣勢，縱使有心，但實在不甚合曲意。
17. Grumiaux / COA / Haitink (1960)
樂隊與獨奏很夾很有默契，獨奏音色很美，很斯文和很華麗，效果亦佳，情緒沒有很激動和無任何顛沛感，故這是很好的演出，但印象不太深刻。
46. Ricci / NSO / Sargent (1950)
Ricci，技術型，愛表現自己的技術，他只要一找到機會就借題發揮表現一番，因此令音樂支離破碎，片段的變速令人不適，另外發音方面，音質算是豐厚，但毛躁感甚重。
47. Ricci / NRPO / Fournet (1959)
此為上述版本九年後的錄音，明顯地，人成熟了，音樂表現的內函相對地好得多了，沒有了以前的為技術而技術和斷折；但是，發音方面音質的轉變，變得很乾削，節奏感亦只屬一般。
33. Mullova / BSO / Ozawa (1985)
典型的工廠式演繹，無特色，聽畢就忘，無奈。
15. Garret / RNO / Pletnev (1997)
聲量不是很大，但這是一個很有心機的演繹，比Mullova的空洞無物和Midori的拖泥帶水好得多，發音較乾是其缺點，如有改善，前途相信不錯。
聆聽後意見（二）──十個版本
27. Menuhin / BRDO / Fricsay (1950)
Menuhin在此給別人的感覺是奏得很辛苦，他強調曲中的痛苦和滄桑感，加上指揮和樂隊的認同和襯托，顯得甚為絶望（第一、二章）；第三章釋懷了少許，但基調不變，節奏感亦略欠，可惜也刪節得太短了（只有五分多鐘），難道快樂真是短暫嗎？
註：第三樂章是刪節版，共刪節兩大段。
34. Mutter / VPO / Karajan (1987)
Mutter音色很艷麗豐滿，樂隊也很緊湊，但Mutter的獨奏很拘緊，放不開（和她92年的Carmen Fantasy的放浪比較分別很大），因此演繹上打了一點節扣；還有，全曲演繹都不很"柴式"。
35. Mutter / VPO / Previn (2003)
與上述1987年版本比較，自由和放鬆多了！明顯更有自信，不錯的演繹，琴音則收歛了一些，成熟得多！演繹上多了一點1987年版所欠的俄式風味。
6. Elman / LSO / Barbirolli (1929)
7. Elman / HBO / Ormandy (1947)
8. Elman / LPO / Boult (1954)
三個版本一起說，因為三個版本的基本概念一致：極浪漫，個人印記極重，慢，並非人人會喜愛。至於小提琴發音和僻性是這三個版本之間最大的分別：1929年版，音色嬌艷，極美！第二樂章是我聽過最感人的演繹，個人僻性重；1947年版，音色變了，少了嬌，但仍然艷，都很美！個人僻性很重；1954年版，音色再變了，艷又少了三份之一，仍然美，個人僻性極重，重至熟悉此曲的人，首次聽會不能適應（畢竟，Elman的黃金時代是二十年代至四十年代中期）。對我來說，我對這三個版本的喜愛程度是：1929>1947>1954。大力推薦。
16. Gitlis / VSO / Hollreiser (1954)
這個版很厲害，Gitlis快得像火箭！比1957的Heifetz和Hubermann更快！趕時間得要命，速度快至發音不清，乾硬，造句散亂就……如果純粹想找尋極速的剌激，這就是首選！
註：第三樂章是刪節版。
29. Milstein / CSO / Stock (1940)
Milstein發音整潔，音量中等，正氣之餘帶了一點粗豪加兩點溫文細緻，樂曲處理得很有法度，感情剛好再偏一點點淡，不錯的一個版本。只是樂隊稍微躁了少許。
註：第三樂章是刪節版。
30. Milstein / VPO / Abbado (1972)
三十二年後，Milstein再奏此曲就比年輕時差很遠了！樂隊伴奏很好！但獨奏者發音差了很多，音量太小，感情淡如水，格局局促狹窄，技巧退化嚴重，相比之下，1940年版大勝！
10. Fischer / RNO / Kreizberg (2006)
發音幼細，整體來說屬於纖幼型，頗細緻，但欠缺激情。聽久一些就會發覺樂曲處理流失於太表面，似乎未觸到作品的感情意向。
27. Menuhin / BRDO / Fricsay (1950)
Menuhin在此給別人的感覺是奏得很辛苦，他強調曲中的痛苦和滄桑感，加上指揮和樂隊的認同和襯托，顯得甚為絶望（第一、二章）；第三章釋懷了少許，但基調不變，節奏感亦略欠，可惜也刪節得太短了（只有五分多鐘），難道快樂真是短暫嗎？
註：第三樂章是刪節版，共刪節兩大段。
34. Mutter / VPO / Karajan (1987)
Mutter音色很艷麗豐滿，樂隊也很緊湊，但Mutter的獨奏很拘緊，放不開（和她92年的Carmen Fantasy的放浪比較分別很大），因此演繹上打了一點節扣；還有，全曲演繹都不很"柴式"。
35. Mutter / VPO / Previn (2003)
與上述1987年版本比較，自由和放鬆多了！明顯更有自信，不錯的演繹，琴音則收歛了一些，成熟得多！演繹上多了一點1987年版所欠的俄式風味。
6. Elman / LSO / Barbirolli (1929)
7. Elman / HBO / Ormandy (1947)
8. Elman / LPO / Boult (1954)
三個版本一起說，因為三個版本的基本概念一致：極浪漫，個人印記極重，慢，並非人人會喜愛。至於小提琴發音和僻性是這三個版本之間最大的分別：1929年版，音色嬌艷，極美！第二樂章是我聽過最感人的演繹，個人僻性重；1947年版，音色變了，少了嬌，但仍然艷，都很美！個人僻性很重；1954年版，音色再變了，艷又少了三份之一，仍然美，個人僻性極重，重至熟悉此曲的人，首次聽會不能適應（畢竟，Elman的黃金時代是二十年代至四十年代中期）。對我來說，我對這三個版本的喜愛程度是：1929>1947>1954。大力推薦。
16. Gitlis / VSO / Hollreiser (1954)
這個版很厲害，Gitlis快得像火箭！比1957的Heifetz和Hubermann更快！趕時間得要命，速度快至發音不清，乾硬，造句散亂就……如果純粹想找尋極速的剌激，這就是首選！
註：第三樂章是刪節版。
29. Milstein / CSO / Stock (1940)
Milstein發音整潔，音量中等，正氣之餘帶了一點粗豪加兩點溫文細緻，樂曲處理得很有法度，感情剛好再偏一點點淡，不錯的一個版本。只是樂隊稍微躁了少許。
註：第三樂章是刪節版。
30. Milstein / VPO / Abbado (1972)
三十二年後，Milstein再奏此曲就比年輕時差很遠了！樂隊伴奏很好！但獨奏者發音差了很多，音量太小，感情淡如水，格局局促狹窄，技巧退化嚴重，相比之下，1940年版大勝！
10. Fischer / RNO / Kreizberg (2006)
發音幼細，整體來說屬於纖幼型，頗細緻，但欠缺激情。聽久一些就會發覺樂曲處理流失於太表面，似乎未觸到作品的感情意向。
聆聽後意見（三）──八個版本
53. Vengerov / BPO / Abbado (1995)
樂隊伴奏很好（似乎阿巴度指揮的協奏曲樂隊部分都有很好的表現），一個精準的演繹，細微的地方都配合得很好，節奏感都很好，問題是聽後不能令人留下深刻印象。
19. Shaham / PO / Sinopoli (1991)
Shaham的表現斯文淡定，技巧一流，很有生命力，樂隊伴奏有畫龍點睛之妙，可說是新生代（七Ｏ年代之後）的其中一個最好的版本，如再加強一些俄式激情更妙。推薦。
45. Repin / LSO / Krivine (1994)
聽完Shaham之後，再聽此版，心情立刻跌落谷底。音量太小，無甚氣勢，演繹表面化，悶得令人昏睡！或起碼，我不喜歡！
14. Friedman / LSO / Ozawa (1963)
演繹只屬一般，似乎太著重如何去表現，而忽視了樂曲的內涵和精神；聲音太乾削了，不甚討好！
22. Hubermann / SB / Steinberg (1928/12/28-30)
23. Hubermann / SB / Steinberg (1929/8/16)
愛表現技術型，很快，快得有時有脫拍的危險，與樂隊不是很合拍，但和Ricci 1950版比較流暢得多；滑音有點兒怪，但很有個性，震音很特別，華彩樂段僻性很重，白熱化的演奏，第三樂章像飛一樣，和Gitlis比較，此兩版本好得多了！另外，兩個版本實在大同小異，差不多。
註：有不同的重複和刪節。
43. Prihoda / SONR / Austin (1949)
獨奏粗細有緻，靈感充盈於整個演奏，很有俄式風味，發音有很重個人烙印，白熱化的演奏，完全控制聽眾情緒。可惜獨奏者和樂隊不是很合拍，也有脫拍的危險，但瑕不掩瑜，很好的版本，推薦！
44. Rabin / PO / Galliera (1956)
此版本和上述的Friedman版表現很相似，Rabin擁有高技巧，可惜演繹中規中距，未能深入作品之中。
註：第三樂章是刪節版。
53. Vengerov / BPO / Abbado (1995)
樂隊伴奏很好（似乎阿巴度指揮的協奏曲樂隊部分都有很好的表現），一個精準的演繹，細微的地方都配合得很好，節奏感都很好，問題是聽後不能令人留下深刻印象。
19. Shaham / PO / Sinopoli (1991)
Shaham的表現斯文淡定，技巧一流，很有生命力，樂隊伴奏有畫龍點睛之妙，可說是新生代（七Ｏ年代之後）的其中一個最好的版本，如再加強一些俄式激情更妙。推薦。
45. Repin / LSO / Krivine (1994)
聽完Shaham之後，再聽此版，心情立刻跌落谷底。音量太小，無甚氣勢，演繹表面化，悶得令人昏睡！或起碼，我不喜歡！
14. Friedman / LSO / Ozawa (1963)
演繹只屬一般，似乎太著重如何去表現，而忽視了樂曲的內涵和精神；聲音太乾削了，不甚討好！
22. Hubermann / SB / Steinberg (1928/12/28-30)
23. Hubermann / SB / Steinberg (1929/8/16)
愛表現技術型，很快，快得有時有脫拍的危險，與樂隊不是很合拍，但和Ricci 1950版比較流暢得多；滑音有點兒怪，但很有個性，震音很特別，華彩樂段僻性很重，白熱化的演奏，第三樂章像飛一樣，和Gitlis比較，此兩版本好得多了！另外，兩個版本實在大同小異，差不多。
註：有不同的重複和刪節。
43. Prihoda / SONR / Austin (1949)
獨奏粗細有緻，靈感充盈於整個演奏，很有俄式風味，發音有很重個人烙印，白熱化的演奏，完全控制聽眾情緒。可惜獨奏者和樂隊不是很合拍，也有脫拍的危險，但瑕不掩瑜，很好的版本，推薦！
44. Rabin / PO / Galliera (1956)
此版本和上述的Friedman版表現很相似，Rabin擁有高技巧，可惜演繹中規中距，未能深入作品之中。
註：第三樂章是刪節版。
聆聽後意見（四）──九個版本
11. Francescatti / PSO / Rodzinski (1943)
12. Francescatti / NYPO / Mitropoulos (1954)
13. Francescatti / NYPO / Schippers (1965)
Francescatti的1943年版，完全可以媲美Prihoda版本，激動的樂段很快很激情，靜態時柔美動人，他演奏剌激的樂段時，會發現他仍然擁有強大的潛力，充滿靈感生命力，琴聲發音獨一無二，很美，指揮亦很配合獨奏者，可惜錄音甚差。
1954年版，剌激性和野性稍減，但演奏更成熟，靈感生命力依然滿溢，比1943版更好，樂隊、指揮和錄音也勝1943版，大力推薦！
1965年版，可能獨奏者年紀大了，演奏醇和圓潤多了，更成熟，發音有變，可幸未至大倒退，依然美。多了一份世故，少了一份激情（但不代表不激情），節奏感仍然強烈，也是一個好版本。
我對這三個錄音的喜愛程度：1954>1943>1965。
19. Heifetz / LPO / Barbirolli (1937)
20. Heifetz / PO / Susskind (1950)
21. Heifetz / CSO / Reiner (1957)
Heifetz 的1937年錄音，琴聲是三個錄音中比較人性化和優美的，無論樂曲表現，指揮，賦與曲中的感情，也是三個錄音中最好的。效果相當好。
但是，在1950年的錄音內，Heifetz的琴音變躁了，失去了耐性，演奏快了。
1957年的錄音，琴音更躁，速度更快，但是，三十年代的發音美感失去了大部份，耐性更差，感覺是在樂曲表面掠過，乍聽很剌激，技巧高，困難的樂段如履平地，節奏感亦是最好的，但多聽之後，總是發覺缺少了甚麼……
我對這三個錄音的喜愛程度：1937>1950>1957。
24. Kogan / MRSO / Nebolisin (1950)
25. Kogan / OSCC / Vandernoot (1956)
26. Kogan / OSCC / Silvestri (1959)
Kogan的1950年錄音，感覺上是拘謹、很粗豪，落弓很重，像劈柴一般，發音亦較粗糙，很重俄羅斯氣息。
1956年錄音，組織和流暢性好得多，發音也比較順滑和沒那麼重，但也不是很美麗那種類型，比較成熟，依舊粗豪，是很道地俄式風情的好版本。
1959年錄音，極拘緊，完全不放鬆，很重壓迫性，表現不錯，可是放不開（這令我想起Mutter 1987年版本，但Mutter的是想放開而不能放開；而Kogan是自我作縛）。
我對這三個錄音的喜愛程度：1956>1950>1959。
11. Francescatti / PSO / Rodzinski (1943)
12. Francescatti / NYPO / Mitropoulos (1954)
13. Francescatti / NYPO / Schippers (1965)
Francescatti的1943年版，完全可以媲美Prihoda版本，激動的樂段很快很激情，靜態時柔美動人，他演奏剌激的樂段時，會發現他仍然擁有強大的潛力，充滿靈感生命力，琴聲發音獨一無二，很美，指揮亦很配合獨奏者，可惜錄音甚差。
1954年版，剌激性和野性稍減，但演奏更成熟，靈感生命力依然滿溢，比1943版更好，樂隊、指揮和錄音也勝1943版，大力推薦！
1965年版，可能獨奏者年紀大了，演奏醇和圓潤多了，更成熟，發音有變，可幸未至大倒退，依然美。多了一份世故，少了一份激情（但不代表不激情），節奏感仍然強烈，也是一個好版本。
我對這三個錄音的喜愛程度：1954>1943>1965。
19. Heifetz / LPO / Barbirolli (1937)
20. Heifetz / PO / Susskind (1950)
21. Heifetz / CSO / Reiner (1957)
Heifetz 的1937年錄音，琴聲是三個錄音中比較人性化和優美的，無論樂曲表現，指揮，賦與曲中的感情，也是三個錄音中最好的。效果相當好。
但是，在1950年的錄音內，Heifetz的琴音變躁了，失去了耐性，演奏快了。
1957年的錄音，琴音更躁，速度更快，但是，三十年代的發音美感失去了大部份，耐性更差，感覺是在樂曲表面掠過，乍聽很剌激，技巧高，困難的樂段如履平地，節奏感亦是最好的，但多聽之後，總是發覺缺少了甚麼……
我對這三個錄音的喜愛程度：1937>1950>1957。
24. Kogan / MRSO / Nebolisin (1950)
25. Kogan / OSCC / Vandernoot (1956)
26. Kogan / OSCC / Silvestri (1959)
Kogan的1950年錄音，感覺上是拘謹、很粗豪，落弓很重，像劈柴一般，發音亦較粗糙，很重俄羅斯氣息。
1956年錄音，組織和流暢性好得多，發音也比較順滑和沒那麼重，但也不是很美麗那種類型，比較成熟，依舊粗豪，是很道地俄式風情的好版本。
1959年錄音，極拘緊，完全不放鬆，很重壓迫性，表現不錯，可是放不開（這令我想起Mutter 1987年版本，但Mutter的是想放開而不能放開；而Kogan是自我作縛）。
我對這三個錄音的喜愛程度：1956>1950>1959。
聆聽後意見（五）──兩個版本加另一張非柴小協（新碟三張試聽）
這幾天甚忙，無時間聽餘下的版本，但買了三張新碟，豈有不立即試聽之理？！故昨晚用了三個多小時，一口氣把三張新碟啃完。證明的是：今次無買錯碟，很好！
三張新碟如下：
ＣＤ１
Tchaikovsky Violin Concerto - Morini / NYPO / Igor Stravinsky (1940)
Lully Gavotte en Rondeau; Mozart Minuet from Diver
nto; Lalo Symphonie espagnole Andante; Chaminade Serenade espagnole; Tartini Variations on a theme of Cotrelli; Handel Andante; Tchaikovsky Chant sans paroles; Kreisler La Precieuse; Tchaikovsky Humoresque; Hubay The Zephir; Tchaikovsky June; Toselli Serenata; Svendsen - Morini / Raucheisen / Kentner / A. Morini / Vas (1921-28)
ＣＤ２
Tchaikovsky Violin Concerto - Kulenkampff / BSO / Rother (1939)
Dvorak Violin Concerto - Kulenkampff / BPO / Jochum (1937)
ＣＤ３
Bruch Violin Concerto No. 1 - Campoli / SO / Goehr (1937)
Vivaldi The Four Seasons - Campoli / Sundry / BNO / Neel (1939)
Saint-Saens Introduction and Rondo Capriccioso - Campoli / LSO / Goehr (1938)
Kreisler Caprice Viennois - Campoli / Unknown Piano (1937)
55. Kulenkampff / BSO / Rother (1939)－ＣＤ２
之前我熱切期待的版本（見#54）。
聽此版本會發現完全沒有俄羅斯味道，代之是全德國式的，獨奏者將此曲完全當作德國作品演奏，內裏的德國精神濃厚。技巧有瑕疪，節奏感不錯，發音厚實，曲中出現了一些較奇特的轉折。其實也是不錯的版本，較另類的選擇，只是我覺得其成就稍不如他演奏的德奧作品。
附：同碟的Dvorak小協：
熱情，高貴的氣質，很有靈感，雖然仍是有點德式，但曲中的斯拉夫粗豪氣魄亦得以發揮。是Prihoda版以外的另一個好選擇。
56. Morini / NYPO / Stravinsky (1940)－ＣＤ１
直接與她的Horenstein (1957) & Rodzinski (1956)版比拼，此版介乎兩者之間，還好較貼近Horenstein版。此版有Morini的獨特發音，和五十年代缺少了的青春氣息（查資料，1940年Morini 36歲），還有一點的閒適感，沒有Horenstein版的白熱化和Rodzinski的悶氣。靈感依舊泛濫，恍忽千言萬語意猶未盡，指揮稱職，明顯他作曲的天分比指揮好多了（包括他指揮自己的作品在內）。此版最令人垢病的是錄音，和Francescatti的1943版本屬同一個水平，炒埋一碟，抑躁太過令高音損失太多！但撇除此點，此版本絕對值得大力推介。
註：第三樂章是刪節版。
附：同碟的十三首小品
表現一流，很有美感，發音比年老時美多了（與1963年的Bruch第一小協比較），值得細品，鼎力推薦。
ＣＤ３－題外話
Campoli的Mendelssohn是極品（Campoli / LPO / Benium (1947)），他的Bruch No.1和四季也美極！主要是他美麗的琴音、歌唱性、靈氣和抒情性，估不到他的Bruch也很有氣魄！可與Kreliser的1930版相提並論，但他的錄音比Kreliser的好九條街。
四季亦可與Accardo版看齊，但Accardo版的錄音比Campoli的好九十條街，無法子！
同碟的Kreliser Caprice Viennois，除了作者和Elman以外，他的演奏不作第二人想。
聖桑的「引子與迴旋隨想曲」。這個演奏，可以用美不勝收來形容，主要有賴於獨奏者的琴聲發音十分美麗和優美的歌唱性，感情掌握也恰到好處，完全沒有Perlman的繃繃緊堅硬感覺，也沒有Heifetz的驟然流逝感，也不是Stern的過份方正。這也是我聽過最好的版本之一。
這幾天甚忙，無時間聽餘下的版本，但買了三張新碟，豈有不立即試聽之理？！故昨晚用了三個多小時，一口氣把三張新碟啃完。證明的是：今次無買錯碟，很好！
三張新碟如下：
ＣＤ１
Tchaikovsky Violin Concerto - Morini / NYPO / Igor Stravinsky (1940)
Lully Gavotte en Rondeau; Mozart Minuet from Diver
nto; Lalo Symphonie espagnole Andante; Chaminade Serenade espagnole; Tartini Variations on a theme of Cotrelli; Handel Andante; Tchaikovsky Chant sans paroles; Kreisler La Precieuse; Tchaikovsky Humoresque; Hubay The Zephir; Tchaikovsky June; Toselli Serenata; Svendsen - Morini / Raucheisen / Kentner / A. Morini / Vas (1921-28)ＣＤ２
Tchaikovsky Violin Concerto - Kulenkampff / BSO / Rother (1939)
Dvorak Violin Concerto - Kulenkampff / BPO / Jochum (1937)
ＣＤ３
Bruch Violin Concerto No. 1 - Campoli / SO / Goehr (1937)
Vivaldi The Four Seasons - Campoli / Sundry / BNO / Neel (1939)
Saint-Saens Introduction and Rondo Capriccioso - Campoli / LSO / Goehr (1938)
Kreisler Caprice Viennois - Campoli / Unknown Piano (1937)
55. Kulenkampff / BSO / Rother (1939)－ＣＤ２
之前我熱切期待的版本（見#54）。
聽此版本會發現完全沒有俄羅斯味道，代之是全德國式的，獨奏者將此曲完全當作德國作品演奏，內裏的德國精神濃厚。技巧有瑕疪，節奏感不錯，發音厚實，曲中出現了一些較奇特的轉折。其實也是不錯的版本，較另類的選擇，只是我覺得其成就稍不如他演奏的德奧作品。
附：同碟的Dvorak小協：
熱情，高貴的氣質，很有靈感，雖然仍是有點德式，但曲中的斯拉夫粗豪氣魄亦得以發揮。是Prihoda版以外的另一個好選擇。
56. Morini / NYPO / Stravinsky (1940)－ＣＤ１
直接與她的Horenstein (1957) & Rodzinski (1956)版比拼，此版介乎兩者之間，還好較貼近Horenstein版。此版有Morini的獨特發音，和五十年代缺少了的青春氣息（查資料，1940年Morini 36歲），還有一點的閒適感，沒有Horenstein版的白熱化和Rodzinski的悶氣。靈感依舊泛濫，恍忽千言萬語意猶未盡，指揮稱職，明顯他作曲的天分比指揮好多了（包括他指揮自己的作品在內）。此版最令人垢病的是錄音，和Francescatti的1943版本屬同一個水平，炒埋一碟，抑躁太過令高音損失太多！但撇除此點，此版本絕對值得大力推介。
註：第三樂章是刪節版。
附：同碟的十三首小品
表現一流，很有美感，發音比年老時美多了（與1963年的Bruch第一小協比較），值得細品，鼎力推薦。
ＣＤ３－題外話
Campoli的Mendelssohn是極品（Campoli / LPO / Benium (1947)），他的Bruch No.1和四季也美極！主要是他美麗的琴音、歌唱性、靈氣和抒情性，估不到他的Bruch也很有氣魄！可與Kreliser的1930版相提並論，但他的錄音比Kreliser的好九條街。
四季亦可與Accardo版看齊，但Accardo版的錄音比Campoli的好九十條街，無法子！
同碟的Kreliser Caprice Viennois，除了作者和Elman以外，他的演奏不作第二人想。
聖桑的「引子與迴旋隨想曲」。這個演奏，可以用美不勝收來形容，主要有賴於獨奏者的琴聲發音十分美麗和優美的歌唱性，感情掌握也恰到好處，完全沒有Perlman的繃繃緊堅硬感覺，也沒有Heifetz的驟然流逝感，也不是Stern的過份方正。這也是我聽過最好的版本之一。
聆聽後意見（六）──五個版本
48. Schulz / RSOL / Abendroth (1951)
這版本的好處是琴聲圓潤，音色不錯，但整曲演奏頗為鬆散，猶豫，欠缺一點信心，亦有欠連貫性。反而指揮表現不錯，樂隊部分很好。
36. Oistrakh / SD / Konwitschny (1954)
37. Oistrakh / PhO / Ormandy (1959)
38. Oistrakh / RPO / De Mar (1960)
39. *Oistrakh / MPO / Rozhdestvensky (1968)
1954年版，獨奏音色美，有氣勢，著實不錯，可惜指揮似游魂，神游太虛，過份重手，和獨奏的渾厚，圓潤和優美混合的琴聲不協調，破壞畫面，他也似乎掣肘了獨奏的表現，令人覺得獨奏者因此而留力太過。
1959年版，華麗，極美麗的畫面，獨奏者的優美音色完全發揮出來，加上樂隊和指揮的配合，像喝一盃蜜糖水。這是一個極美麗，四平八穩，略多愁善感一點，但欠了一點蘊藏力量的糖心演釋。
1960年版，介乎於1959和1968年版本之間，指揮也在兩者之間，穩陣、可靠、高水準的演奏。
1968年版，是David Oistrakh 60歲生辰前兩天的演出。這個版本是DVD，有畫面看感覺上會好一點。相比前三個版本，獨奏者的發音上沒有以前般圓潤美麗，感覺上加上演繹上都比以前粗豪，和指揮樂隊之間的配合也非常之好，也是四個版本中俄羅斯味最重的。演繹上也很能發揮到曲中的意境，節奏感也是四版中最好的，很好的版本，奏完之後觀眾掌聲雷動，看到Shostakovich也有在場。
我對這四個錄音的喜愛程度：1968>1960>1959>1954。
48. Schulz / RSOL / Abendroth (1951)
這版本的好處是琴聲圓潤，音色不錯，但整曲演奏頗為鬆散，猶豫，欠缺一點信心，亦有欠連貫性。反而指揮表現不錯，樂隊部分很好。
36. Oistrakh / SD / Konwitschny (1954)
37. Oistrakh / PhO / Ormandy (1959)
38. Oistrakh / RPO / De Mar (1960)
39. *Oistrakh / MPO / Rozhdestvensky (1968)
1954年版，獨奏音色美，有氣勢，著實不錯，可惜指揮似游魂，神游太虛，過份重手，和獨奏的渾厚，圓潤和優美混合的琴聲不協調，破壞畫面，他也似乎掣肘了獨奏的表現，令人覺得獨奏者因此而留力太過。
1959年版，華麗，極美麗的畫面，獨奏者的優美音色完全發揮出來，加上樂隊和指揮的配合，像喝一盃蜜糖水。這是一個極美麗，四平八穩，略多愁善感一點，但欠了一點蘊藏力量的糖心演釋。
1960年版，介乎於1959和1968年版本之間，指揮也在兩者之間，穩陣、可靠、高水準的演奏。
1968年版，是David Oistrakh 60歲生辰前兩天的演出。這個版本是DVD，有畫面看感覺上會好一點。相比前三個版本，獨奏者的發音上沒有以前般圓潤美麗，感覺上加上演繹上都比以前粗豪，和指揮樂隊之間的配合也非常之好，也是四個版本中俄羅斯味最重的。演繹上也很能發揮到曲中的意境，節奏感也是四版中最好的，很好的版本，奏完之後觀眾掌聲雷動，看到Shostakovich也有在場。
我對這四個錄音的喜愛程度：1968>1960>1959>1954。
聆聽後意見（七）──七個版本
40. Perlman / BSO / Leinsdorf (1965)
41. Perlman / LSO / Wallenstein (1967)
42. Perlman / PhO / Ormandy (1978)
一向對Perlman的發音都很有意見，琴音緊繃繃，一粒粒似鐵釘，放不開等等。在這三個錄音中，有齊上述特點，技巧無疑是很好，發音很精準，但無論是初出道時(1965, 1967)、成熟期(1978)，都是一般，特色欠奉，甚為平版，三個錄音小提琴大同小異，像同一間工廠分三個時期生產出來的倒模貨品一樣（即工廠式演繹），厲害！
1965年版樂隊很惡，像吃了火藥；1978年版樂隊最美，但演繹一般；1967年版樂隊部分和錄音是三個版本中最好的。
50. Stern / PhO / Ormandy (1958)
51. Stern / NYPO / Bernstein (1973)
Issac Stern的兩個版本，處理都是四平八穩，方正，循規道矩，平鋪直敍，沒有火花，但又不是悶，感覺很Standard。
1958年版技術尚在，比較木訥一些；1973年版技術稍遜，有一點負擔，但放鬆一些，自由一些，這可能和指揮有關。
3. Chung / LSO / Previn (1970)
4. Chung / OSM / Dutoit (1981)
1970年版，是我擁有的第一隻LP唱片，故我對這版本有一點特別的感情。本版的最大優點，是他的青春氣息和朝氣，內涵和技術或者不算很高，但聽下來整體著實不錯。
1981年版，明顯各方面都成熟了，相比1970年版，少了些青春氣息，想得多了，也拘緊了，自我限制也多了，但韻味更佳，內涵仍稍欠。
我對這兩個錄音的喜愛程度：1970>1981。
40. Perlman / BSO / Leinsdorf (1965)
41. Perlman / LSO / Wallenstein (1967)
42. Perlman / PhO / Ormandy (1978)
一向對Perlman的發音都很有意見，琴音緊繃繃，一粒粒似鐵釘，放不開等等。在這三個錄音中，有齊上述特點，技巧無疑是很好，發音很精準，但無論是初出道時(1965, 1967)、成熟期(1978)，都是一般，特色欠奉，甚為平版，三個錄音小提琴大同小異，像同一間工廠分三個時期生產出來的倒模貨品一樣（即工廠式演繹），厲害！
1965年版樂隊很惡，像吃了火藥；1978年版樂隊最美，但演繹一般；1967年版樂隊部分和錄音是三個版本中最好的。
50. Stern / PhO / Ormandy (1958)
51. Stern / NYPO / Bernstein (1973)
Issac Stern的兩個版本，處理都是四平八穩，方正，循規道矩，平鋪直敍，沒有火花，但又不是悶，感覺很Standard。
1958年版技術尚在，比較木訥一些；1973年版技術稍遜，有一點負擔，但放鬆一些，自由一些，這可能和指揮有關。
3. Chung / LSO / Previn (1970)
4. Chung / OSM / Dutoit (1981)
1970年版，是我擁有的第一隻LP唱片，故我對這版本有一點特別的感情。本版的最大優點，是他的青春氣息和朝氣，內涵和技術或者不算很高，但聽下來整體著實不錯。
1981年版，明顯各方面都成熟了，相比1970年版，少了些青春氣息，想得多了，也拘緊了，自我限制也多了，但韻味更佳，內涵仍稍欠。
我對這兩個錄音的喜愛程度：1970>1981。
聆聽後意見（八）──六個版本
事隔一個多月了，一直無時間完成最後階段的比對，心中不免耿耿，是次發出六個，但仍未完成，遺憾！！
1. Auclair / ISO / Wagner (1963)
獨奏者發音佷美，圓潤渾厚，但獨奏者又發揮了此曲陰柔美，這是從另一個角度演繹此曲，很討好。指揮狀態也很好，上佳的版本，尤其是第二樂章更是 Elman 1929 版以外其中一個最好的（音色變化方面稍遜），第三樂章節奏感表現節奏也很強烈；只是有部份段落有少許猶豫，樂隊也不是頂級，是為美中不足。高度推薦！
2. Bell / CO / Ashkenazy (1988)
音量太小，發音過份纖幼單薄，少了一點應有的氣概，感覺上好像一個文弱書生拿著一支重型機鎗衝鋒陷陣一樣。可取之處是演繹得頗有朝氣和與指揮很配合。
5. Dumay / LSO / Tchakarov (1988)
獨奏者發音尖削和偏薄，不美麗；演繹只屬一般，樂隊表現不俗，但和獨奏者不能融為一體，隨了錄音質素外，無甚可取之版本。
9. Ferras / PO / Silvestri (1957)
中上的演繹，一流的技術，有氣派，發音不算很美，但音量夠，造句也流暢，言之有物，節奏感也不錯。樂隊質素很好，可惜指揮不是在最佳狀態，此版本值得一聽。
註：此版本第三樂章為半刪節版
18. Haendel / RPO / Goosens (1953)
獨奏者發音界乎Ferras和Auclair之間，演繹也是在此兩者之間，只是節奏感稍遜於前兩者；樂隊和指揮狀態都甚佳，是一個頗為中庸的版本。
54. Xue-Wei（薜偉）/ PO / Accardo (1989)
發音不算很美，技術不算很高，整體表現甚不穩定。第二樂章表現較好，奏得很有落寞感。各方面都有待改進。
事隔一個多月了，一直無時間完成最後階段的比對，心中不免耿耿，是次發出六個，但仍未完成，遺憾！！
1. Auclair / ISO / Wagner (1963)
獨奏者發音佷美，圓潤渾厚，但獨奏者又發揮了此曲陰柔美，這是從另一個角度演繹此曲，很討好。指揮狀態也很好，上佳的版本，尤其是第二樂章更是 Elman 1929 版以外其中一個最好的（音色變化方面稍遜），第三樂章節奏感表現節奏也很強烈；只是有部份段落有少許猶豫，樂隊也不是頂級，是為美中不足。高度推薦！
2. Bell / CO / Ashkenazy (1988)
音量太小，發音過份纖幼單薄，少了一點應有的氣概，感覺上好像一個文弱書生拿著一支重型機鎗衝鋒陷陣一樣。可取之處是演繹得頗有朝氣和與指揮很配合。
5. Dumay / LSO / Tchakarov (1988)
獨奏者發音尖削和偏薄，不美麗；演繹只屬一般，樂隊表現不俗，但和獨奏者不能融為一體，隨了錄音質素外，無甚可取之版本。
9. Ferras / PO / Silvestri (1957)
中上的演繹，一流的技術，有氣派，發音不算很美，但音量夠，造句也流暢，言之有物，節奏感也不錯。樂隊質素很好，可惜指揮不是在最佳狀態，此版本值得一聽。
註：此版本第三樂章為半刪節版
18. Haendel / RPO / Goosens (1953)
獨奏者發音界乎Ferras和Auclair之間，演繹也是在此兩者之間，只是節奏感稍遜於前兩者；樂隊和指揮狀態都甚佳，是一個頗為中庸的版本。
54. Xue-Wei（薜偉）/ PO / Accardo (1989)
發音不算很美，技術不算很高，整體表現甚不穩定。第二樂章表現較好，奏得很有落寞感。各方面都有待改進。
聆聽後意見（九）──最後五擊
卒之全部聽完，今次追加四個版本，總數共六十個版本。
52. *Tretyakov / MRSO / Fedoseyer (1984)
很平均的演奏，可以說是無太大自己的特色，但又無大差錯，四平八穩，令我想起Issac Stern的演繹，但Tretyakov的發音比Stern柔軟纖巧，書生型一些，還勝在DVD有畫面看！
57. Akiko Suwanai（諏訪內晶子）/ MPO / Kitenko (1990)
獨奏者非常緊張，很在意她自己的表現，步步為營地只顧及自己的技術有沒有出錯，有沒有拉錯音，而忘記了，或者是無法兼顧表達曲中含意，變成了很機械化的演繹，音質上也只屬一般。
58. Funke / SD / Vonk (2005)
獨奏者的發音太幼嫩，情緒上好像在樂曲表面飄浮，由頭到尾都是同一個表情，力度差不多都是一樣無變化，表達不出老柴在此曲中所賦予的感情，演奏很悶！！另一角度來看，樂隊水平和錄音著實不錯。
59. Vanessa Mae / LSO / Bakels (1991)
陳美十二歲時的演奏。
可以說，獨奏者很想去反傳統，事實上出來的效果也很反傳統。長音全部縮短，很古怪（但可以說很有懸疑效果），發音可以，但全曲結構被她東拉西扯至很散亂，華彩樂段令人不忍卒聽！樂隊也有此傾向，指揮很重手，整體被破壞無遺。
60. *Sarah Chang / LSO / Davis (1992)
張永宙十二歲時的演奏。
有畫面看，可以看到整隊LSO只穿白襯衫，指揮穿白西裝，襯起Sarah穿的桃紅色洋裝，很搶眼！演奏方面，比都是十二歲的Vanessa Mae好二十條街！演奏非常之穩健，發音音質不錯，只略帶少許緊，但看起來她演奏得很從容，感情方面亦控制得恰到好處。節奏感很好，但不是最流暢。指揮和樂隊的伴奏也很好，和獨奏者很配合，此版值得一聽！
卒之全部聽完，今次追加四個版本，總數共六十個版本。
52. *Tretyakov / MRSO / Fedoseyer (1984)
很平均的演奏，可以說是無太大自己的特色，但又無大差錯，四平八穩，令我想起Issac Stern的演繹，但Tretyakov的發音比Stern柔軟纖巧，書生型一些，還勝在DVD有畫面看！
57. Akiko Suwanai（諏訪內晶子）/ MPO / Kitenko (1990)
獨奏者非常緊張，很在意她自己的表現，步步為營地只顧及自己的技術有沒有出錯，有沒有拉錯音，而忘記了，或者是無法兼顧表達曲中含意，變成了很機械化的演繹，音質上也只屬一般。
58. Funke / SD / Vonk (2005)
獨奏者的發音太幼嫩，情緒上好像在樂曲表面飄浮，由頭到尾都是同一個表情，力度差不多都是一樣無變化，表達不出老柴在此曲中所賦予的感情，演奏很悶！！另一角度來看，樂隊水平和錄音著實不錯。
59. Vanessa Mae / LSO / Bakels (1991)
陳美十二歲時的演奏。
可以說，獨奏者很想去反傳統，事實上出來的效果也很反傳統。長音全部縮短，很古怪（但可以說很有懸疑效果），發音可以，但全曲結構被她東拉西扯至很散亂，華彩樂段令人不忍卒聽！樂隊也有此傾向，指揮很重手，整體被破壞無遺。
60. *Sarah Chang / LSO / Davis (1992)
張永宙十二歲時的演奏。
有畫面看，可以看到整隊LSO只穿白襯衫，指揮穿白西裝，襯起Sarah穿的桃紅色洋裝，很搶眼！演奏方面，比都是十二歲的Vanessa Mae好二十條街！演奏非常之穩健，發音音質不錯，只略帶少許緊，但看起來她演奏得很從容，感情方面亦控制得恰到好處。節奏感很好，但不是最流暢。指揮和樂隊的伴奏也很好，和獨奏者很配合，此版值得一聽！
最值得收藏的经典唱片300个版本·①
最值得收藏的经典唱片300个版本·①
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
--
kindrobin23
文
订阅：
评论 (Atom)
